La última incorporación al cada vez más completo catálogo de la serie X es el Fujinon XF 16mm f/1.4 R WR. Un angular compacto y resistente muy luminoso, muy polivalente y que, sobre el papel, se trata de un objetivo de focal fija cuya calidad debe estar a la altura del resto de objetivos de Fujifilm. Para descubrirlo, nada mejor que ponerlo a prueba junto con la nueva X-T10.

La apuesta de Fujifilm por ofrecer objetivos de focales fija es clara y contundente, así que su catálogo no para de crecer con diferentes opciones. Este XF 16 mm (un 24 mm equivalente) se sitúa entre el más angular del catálogo, el XF14mm F2.8 R y el veterano pancake XF18mm F2 R. Justo en esa intersección encontramos este nuevo objetivo para completar las opciones de objetivos angulares ideales para fotografía de paisaje principalmente, pero también por su gran apertura y su nula distorsión para arquitectura, interiores e incluso reportaje.

Características

Repasamos sus principales características técnicas:

Diseño y ergonomía

Este objetivo guarda una gran similitud con otros objetivos de la montura X con calidad en los materiales y acabados que se aprecia al tacto. Acabado metálico que se complementa con su sellado resistente, que lo hace ideal para combinarlo también con la X-T1 para su uso con condiciones climáticas adversas.

Algo a destacar en cuanto al enfoque es que permite una distancia mínima de enfoque de tan sólo 15 cm, lo cual nos permite muchas opciones para macrofotografía. Y en cuanto a la velocidad de enfoque, desde las especificaciones se indica que lo consigue en tan solo 0,11 segundos y en la prueba hemos comprobado que en buenas condiciones de luz funciona muy bien y con eficacia. Solo se ralentiza ligeramente en interiores o en algunas escenas con muy poca luz, aunque tampoco es algo muy notable. En este sentido se comporta como el resto de últimos objetivos de la serie X, y es algo que Fujifilm va mejorando con nuevos modelos.

Calidad de imagen

Fujinon XF 16mm f/1.4 R WR (con X-T10): 1/250 s; f/11; ISO 200

Fujinon XF 16mm f/1.4 R WR (con X-T10): 1/200 s; f/16; ISO 200

Recordemos que en su construcción se ha cuidado especialmente evitar cualquier tipo de reflejo, con sus 13 elementos distribuidos en 11 grupos y con dos elementos esféricos y dos elementos ED de dispersión extrabaja. Todo ello para minimizar al máximo cualquier aberración que, efectivamente, queda muy bien controlada, así como su distorsión.

[[gallery: fujinon-xf-16mm-f-1-4-r-wr]]

Bokeh bastante bueno

Fujinon XF 16mm f/1.4 R WR (con X-T10): 1/500s; f/2.8; ISO 200

Con una apertura máxima de f/1.4 podemos, no solo, disparar en condiciones de poca luz, sino también conseguir una corta profundidad de campo con gran desenfoque, evidenciando un bokeh bastante bueno, muy gradual y suave. Algo que contribuye su diafragma de nueve palas redondeadas. Así que ideal para los más fanáticos del bokeh.

Conclusiones

Un objetivo muy bien equilibrado y que ofrecerá muchas satisfacciones incluso a los más exigentes. También es cierto que su precio lo sitúa solo para los más avanzados, ya que roza los mil euros de precio, en la línea del resto.

El objetivo ha sido cedido para el análisis por parte de Fujifilm España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

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La división de fotografía de Panasonic está siendo muy prolífica este año. Durante los últimos meses han llegado al mercado cámaras tan interesantes como las Lumix TZ70, CM1 o G7, todas ellas analizadas en Xataka Foto y Xataka. Pero esto no quiere decir en absoluto que la reciente Lumix GX8 sea simplemente un modelo más. De hecho, se trata de una cámara cuyas características le confieren un marcado carácter propio.

El día de mediados del pasado mes de julio elegido por Panasonic para dar a conocer su nueva Lumix GX8 os adelantamos buena parte de las características que esgrime esta cámara para hacerse un hueco en el mercado, pero durante las últimas semanas hemos tenido la oportunidad de probarla a fondo. Aquí tenéis nuestro análisis de esta cuando menos interesante sin espejo Micro Cuatro Tercios.

Panasonic Lumix GX8: especificaciones

Ergonomía, sensor y estabilización

En el análisis que dedicamos a la Lumix GX7, la predecesora de la cámara que protagoniza este post, hace ya dos años valoramos positivamente tanto su diseño retro como, sobre todo, su cuidada construcción y bien ejecutada ergonomía. Afortunadamente, estas cualidades están también presentes en la Lumix GX8. Su diseño puede gustar más o menos porque, al fin y al cabo, se trata de una preferencia personal, pero es indudable que se trata de una cámara sin espejo bien construida y con una ergonomía acertada.

Su cuerpo es de aleación de magnesio y está sellado, lo que protege los delicados componentes electrónicos alojados en el interior de la cámara del polvo y las salpicaduras. Y en lo que concierne a la ergonomía su grip no es exageradamente pronunciado, pero sí lo suficiente para proporcionarnos un agarre firme y muy estable.

Un apartado en el que me gustaría reparar es que la GX8 es una cámara grande. No es excesivamente voluminosa, pero, desde luego, no se trata de una cámara que podamos introducir en un bolsillo de tamaño medio. De hecho, su cuerpo es mayor que el de la GX7, algo que está en gran medida justificado, como veremos más adelante, por las novedades que podemos encontrar tanto en el interior como en el exterior de esta cámara.

Una de las características distintivas de la GX8 es su captador Micro Cuatro Tercios Live MOS. Y es que esta es la primera cámara de Panasonic que incorpora un sensor de este tipo con una resolución de 20,30 megapíxeles efectivos (la GX7 se conformó con 16 megapíxeles), un dato que alegrará a aquellos usuarios que echaban de menos una cámara Micro Cuatro Tercios con una resolución algo superior a la habitual (unos párrafos más adelante comprobaremos en qué medida esta novedad influye en el nivel de detalle que nos ofrece esta cámara).

Este nuevo sensor está arropado por la última versión del procesador Venus Engine, un componente muy importante porque en él recaen varias de las novedades más llamativas que nos ofrece esta cámara: la posibilidad de tomar ráfagas de 8 FPS utilizando el obturador mecánico y el enfoque automático «sencillo», y de 6 FPS empleando el enfoque continuo. Pero esto no es todo. La GX8 también nos permite capturar ráfagas con resolución 4K/UHD y grabar vídeo en este último formato con una cadencia máxima de 25 FPS.

La nueva Lumix GX8 incorpora tres modos de disparo 4K Photo: 4K Burst Shooting, 4K Burst Start/Stop y 4K Pre-Burst

De los modos de disparo 4K Photo de Panasonic os hablamos en profundidad en nuestra toma de contacto con la Lumix G7. En este apartado la GX8 nos ofrece unas prestaciones esencialmente idénticas a las de la G7. Si decidimos utilizar el modo 4K Burst Shooting podremos disparar ráfagas de 30 FPS mientras mantengamos presionado el botón de obturación.

Con la modalidad 4K Burst Start/Stop iniciaremos el disparo en ráfaga al presionar el botón de disparo, y lo detendremos al volver a apretarlo. Y con el modo 4K Pre-Burst la cámara graba automáticamente 30 FPS un segundo antes de que apretemos el disparador, y otros 30 FPS un segundo después, por lo que nos entrega nada menos que 60 fotografías.

No puedo concluir este apartado sin prestar atención a la que sin duda es una de las principales bazas con las que cuenta la GX8 para llamar nuestra atención: su doble estabilización. Y es que esta cámara sin espejo incorpora un estabilizador en el cuerpo que puede ser utilizado en combinación con el estabilizador presente en los objetivos, lo que, en teoría, debería ofrecernos un margen muy amplio a la hora de proteger nuestras fotografías de la trepidación. Unas líneas más adelante comprobaremos cómo se ha portado esta Lumix en este escenario de prueba.

La Lumix GX8, en combate

El objetivo que Panasonic nos hizo llegar junto a la cámara para que la probásemos a fondo es el G Vario 14-140 mm f/3.5-5.6 ASPH, una óptica bastante polivalente que, aunque nos ofrece una calidad interesante, en mi opinión no es capaz de poner sobre la mesa todo el nivel de detalle que, sobre el papel, el nuevo sensor de 20 megapíxeles es capaz de recoger. Una óptica más luminosa con un rango focal más comedido, o, incluso, con focal fija, creo que habría sido más interesante. Aun así, el 14-140 mm me ha permitido formarme una idea bastante precisa del potencial que tiene la GX8.

Antes de entrar en detalles me parece importante mencionar que la interfaz que pone en nuestras manos esta cámara está bien resuelta. Me gustan sus diales apilados de selección del modo de funcionamiento y compensación de la exposición, sus botones configurables y accesos directos. Al fin y al cabo, estas son prestaciones que cabe esperar en una cámara de este nivel. Los diales, por cierto, están impecablemente mecanizados.

Sin lugar a dudas, una de las características de esta cámara que mejor sabor de boca me ha dejado ha sido su enfoque automático. Cuando probé hace apenas tres meses la G7 pude constatar el buen trabajo que está haciendo Panasonic con el enfoque automático de sus últimas cámaras, y lo cierto es que la GX8 rinde muy bien en este apartado. Según la marca japonesa el motor de enfoque ha mejorado el seguimiento en un 200% si lo comparamos con el que nos ofrecía la GX7. Sinceramente, no sé si la diferencia es tan grande, pero lo cierto es que la GX8 enfoca con precisión y mucha rapidez, algo muy evidente al utilizar, por ejemplo, el modo de disparo 4K Pre-Burst.

Cuando la luminosidad ambiental no es crítica el enfoque rinde realmente bien, y solo se resiente cuando la luz escasea, algo que, por otra parte, es previsible. En estas circunstancias lo ideal, en mi opinión, es apostar por el enfoque manual para estar seguros de que nuestras fotografías tienen exactamente el acabado que tenemos en mente, aunque el modo de enfoque en condiciones de poca luz (-4 EV) que nos propone Panasonic, denominado Star Light AF, consigue resolver de una forma muy correcta fotografías nocturnas con fuentes de luz puntuales, como, por ejemplo, una vela o la luz reflejada por la luna.

Cambiando de tercio, otro apartado que tenía muchas ganas de diseccionar es su sistema de estabilización. Para aprovechar la doble estabilización del cuerpo y el objetivo es necesario actualizar el firmware de las ópticas, algo que ya es posible hacer porque la cámara llegará a las tiendas a lo largo de este mes de septiembre, pero que nosotros no pudimos abordar en julio, que fue cuando pudimos probar esta nueva Lumix.

La combinación de la estabilización de 4 ejes del cuerpo y de 2 ejes en las ópticas es una de las principales bazas de esta cámara

Aun así, la estabilización de 4 ejes del cuerpo nos ofrece una capacidad de compensación de las vibraciones cuando utilizamos tiempos de exposición prolongados y disparamos a pulso muy interesante, una cualidad que nos gustó cuando probamos su predecesora, el modelo GX7. Sin embargo, como acabamos de ver, la principal baza de la GX8 en este escenario de uso es su capacidad de combinar la estabilización mecánica de 4 ejes del cuerpo con los 2 ejes de las ópticas de la marca.

No puedo poner fin a este apartado sin mencionar la gran calidad que tiene el visor electrónico integrado en esta cámara. Su corazón es un panel OLED con una resolución de 2.360.000 puntos y una tasa de contraste de 10.000:1. Además, este pequeño monitor es inclinable un máximo de 90 grados, una característica que en la práctica resulta muy útil porque nos permite utilizarlo sin necesidad de adoptar posturas incómodas. Este visor no es el más avanzado si me ciño a la latencia, pero la verdad es que es tan reducida que incluso los incondicionales de los visores ópticos se verán obligados a reconocer lo mucho que están mejorando los visores electrónicos. Y lo que sin duda llegará durante los próximos meses.

Calidad de imagen

Como he mencionado antes, el objetivo que nos ha prestado Panasonic para probar la GX8 creo que no es capaz de «poner sobre la mesa» todo el potencial de esta cámara. Aun así, la fotografía que os dejo debajo de estas líneas defiende que el nivel de detalle que es capaz de recoger el nuevo sensor Live MOS de 20,30 megapíxeles efectivos es alto. Probablemente en compañía de una óptica más ambiciosa esta cámara aventajará sensiblemente a las Lumix con sensor de 16 megapíxeles en este parámetro. Por otro lado, su precisión cromática es posiblemente de las más atinadas de las cámaras Micro Cuatro Tercios que he tenido la oportunidad de probar hasta la fecha.

Panasonic Lumix GX8 a f/5.6, 1/400 s y 200 ISO

La siguiente fotografía la tomé a última hora de la tarde, en un momento en el que la luz ambiental ya escaseaba. La GX8 resolvió satisfactoriamente el enfoque en el centro de la flor, pero lo que nos permite apreciar esta instantánea es, como apunté en el párrafo anterior, la amplia gama cromática y la sutileza de esta cámara. Esta característica, junto al incremento de la resolución y el nivel de detalle del sensor, gustará a los aficionados y los profesionales que buscan una cámara con un cuerpo relativamente compacto que les asegure la captura de imágenes con un color rico, y, sobre todo, fidedigno.

Panasonic Lumix GX8 a f/5.6, 1/50 s y 800 ISO

Esta es otra fotografía tomada durante el ocaso, con relativamente poca luz ambiental, y de ella podemos extraer dos conclusiones: el rango dinámico de la GX8 es amplio, como cabe esperar de una cámara de este nivel, y su nivel de ruido con un valor ISO relativamente alto (3.200 ISO) es bastante comedido, lo que nos ofrece un margen de maniobra interesante en aquellas circunstancias en las que la escasa luz ambiental puede invitarnos a incrementar la sensibilidad.

Panasonic Lumix GX8 a f/5.4, 1/50 s y 3.200 ISO

Analicemos ahora en profundidad cómo se porta esta nueva Lumix al incrementar la sensibilidad. Como podéis ver en las fotografías que os dejo debajo de este párrafo, hasta 3.200 ISO el nivel de ruido que arroja la GX8 es bajo. A 6.400 ISO se incrementa ligeramente, pero no arruina la fotografía. Para tener un grano realmente molesto tenemos que llegar hasta 12.800 ISO, y a 25.600 ISO el ruido es ya claramente perceptible, estropeando la imagen.

En la práctica, esta cámara nos permite trabajar con mucha tranquilidad con valores de sensibilidad de hasta 3.200 ISO. Si las circunstancias lo exigen no veo mayor problema por alcanzar el valor 6.400 ISO, pero por encima de esta sensibilidad intentaría no trabajar porque el ruido se vuelve excesivo. Aun así, el comportamiento global de la GX8 en esta prueba es de notable alto.

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Panasonic Lumix GX8, la opinión de Xataka Foto

Después de haber convivido con ella durante varias semanas, no me cabe ninguna duda de que Panasonic ha hecho un buen trabajo con esta cámara. Su predecesora, la GX7, nos dejó un «sabor de boca» muy bueno cuando tuvimos la ocasión de probarla a fondo, hace ya dos años, y esta nueva GX8 no nos ha defraudado. Grosso modo, podemos considerarla una GX7 «hipervitaminada» que potencia las cualidades que ya tenía esta última cámara, y añade prestaciones nuevas que la posicionan como una cámara a tener muy en cuenta si buscamos una sin espejo de alta gama, como todo lo que tiene que ver con la fotografía y la grabación de vídeo 4K/UHD.

Su calidad de imagen, construcción, estabilización y visor electrónico justifican que prestemos atención a esta Lumix

Si tuviese que destacar lo que más me ha gustado de esta cámara me quedaría con su construcción robusta, con su alta calidad de imagen global (a pesar de que con una óptica más ambiciosa hubiese demostrado con más claridad lo que es capaz de hacer), y también con la flexibilidad que nos ofrece la estabilización conjunta del cuerpo y las ópticas. Pero también hay algunos «peros» que tengo que reseñar. El más evidente es que el volumen de su cuerpo puede provocar que algunos aficionados la descarten en beneficio de una cámara más compacta. Y el más difícil de superar, por el momento, es su precio.
Y es que los 1.200 euros que cuesta el cuerpo pueden representar una barrera importante para muchos aficionados (la GX7 llegó con un precio más competitivo: 1.099 euros en kit con el objetivo 14-42 mm). Aun así, si este coste no desborda tu presupuesto y buscas una cámara sin espejo polivalente, bien construida y con grabación de vídeo 4K/UHD, tenla en cuenta. Merece la pena.

La nota de la Lumix GX8 en Xataka Foto

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Panasonic España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Sony ha logrado con la serie RX uno de sus grandes éxitos. Una compacta pequeña pero muy potente y de grandes aspiraciones. La cuarta generación llegaba para dar el relevo cuando aún se puede encontrar en el mercado la primera generación. Pero desde el fabricante japonés no pierden la oportunidad para seguir mejorando más y más una de sus joyas. Porque la Sony RX100 IV apunta a ello (también en precio). Para confirmarlo y probar sus nuevas aportaciones la hemos analizado.

Hay que recordar que se trata de una compacta de altos vuelos. Esto es, posee lo último en tecnología y calidad en su construcción para seducir a los usuarios avanzados más exigentes y para profesionales que quieran una cámara en su bolsillo con el que no sentirse en demasiada inferioridad con su equipo habitual. La RX100 IV incorpora algunas novedades destacadas con respecto a la RX100 III y las vemos a continuación.

Características

Sony RX100 IV: diseño y ergonomía

Pocos cambios encontramos aquí a destacar. Un tamaño realmente de bolsillo, muy compacto, con una construcción sólida y de calidad que se aprecia en cuanto se tiene en la mano. Pero prácticamente idéntico a la generación anterior. Lo que está bien no se toca. Quizás esta es la máxima que se han aplicado en Sony y, por ello, no han cambiado casi nada y mantiene en esencia el mismo aspecto que el modelo anterior.

El anillo personalizable en la base del objetivo funciona muy bien y, si elegimos que sirva para seleccionar aperturas, su manejo posee gran similitud con cámaras clásicas.
El visor electrónico es llamativo, podemos dejarlo oculto o accionar la palanca para usarlo, lo que conlleva un segundo accionamiento para extraerlo y que esté operativo. Algo no muy práctico pero es el precio de ocultar un estupendo visor en unas dimensiones tan reducidas. El tamaño es realmente pequeño y cansa cuando se utiliza durante una sesión larga, pero su calidad es muy notable, con un gran brillo y con una resolución magnífica. Quizás cueste acostumbrarse a utilizar un visor en una cámara de estas dimensiones, pero para determinadas situaciones (con mucha luz) es útil para un buen encuadre sin distracciones.

Las novedades están en su interior: velocidad por bandera

Donde sí encontramos las principales novedades es su interior. Incorpora un nuevo sensor, se trata de un captador CMOS de 1 pulgada con una resolución de 20,1 megapíxeles, en concreto, un Exmor RS “apilado”. Esto es, está diseñado con circuitería alojada en una capa diferente y separada de los fotodiodos. Algo que, según las especificaciones del fabricante, incrementa la capacidad de captación de luz de cada fotorreceptor, por lo que la sensibilidad nativa de esta cámara debería ser mayor que la de sus predecesoras.
En la práctica notamos un magnífico rendimiento, especialmente cuando se compara con otros modelos de compactas avanzadas. Y concretamente cuando la situación lumínica se vuelve complicada. En escenas interiores o muy oscuras, la RX100 IV consigue captar detalles con sorprendente brillo. A lo que hay que unir que se posee un objetivo zoom de gran calidad y muy luminoso.

Enfoque y velocidad de disparo

Otro aspecto que destaca siendo una compacta tan pequeña es su potente sistema de enfoque automático. En esta nueva RX100 IV han mejorado el autofocus por contraste. Al nivel de las compactas más rápidas del mercado actual. Resulta uy efectivo, especialmente unido a opciones como reconocimiento de caras o de sonrisas, donde resulta casi infalible. Especialmente indicado para disparos rápidos sin mucho tiempo para encuadrar y disparar, el enfoque resuelve con enorme solvencia cada escena.

Grabación en cámara lenta y vídeo 4K

Otras de las pesadas novedades que trae la cuarta nueva generación de la RX100 es la incorporación de grabación de vídeo en 4K. Aquí han puesto toda la carne en el asador y convierten a esta pequeña en toda una delicia para los amantes de la imagen en movimiento. Recordemos que es capaz de grabar vídeos de hasta 5 minutos de duración en calidad 4K/UHD (3.840 x 2.160 puntos) con una cadencia de imágenes máxima de 30 fps (en Full HD alcanza los 60 fps) y utiliza los códecs XAVC S y AVCHD.
La RX100 IV también nos permite grabar vídeos de alta velocidad a 720/120p y tomar fotografías de 16,8 megapíxeles durante la grabación de los vídeos 4K/UHD.

Rendimiento y calidad de imagen

Sony RX100 IV @ 24mm, 1/200 seg; f/5,6; ISO 125

Con todo lo comentado, no podemos olvidar que Sony ha puesto la última tecnología y una gran potencia y calidad de sensor para ofrecer unos resultados a la altura. Es una cámara a la que se le puede exigir puesto que los modelos anteriores pusieron el listón muy alto.
La RX100 IV ofrece una excelente calidad de imagen. Y su solvencia en elevadas sensibilidades está al mismo nivel, a pesar de que tenga un sensor de una pulgada y una alta resolución, el ruido no es el principal problema y nos permite subir a valores altos con unos resultados muy aceptables. El sensor retroiluminado y su novedosa construcción mucho tienen que ver en este sentido. Con todo, hay que indicar que llegar hasta 6.400 ISO es una meta aceptable en la mayoría de escenas, con resultados con ruido pero no excesivo. A partir de ahí, podemos optar por utilizarlo pero ya perdiendo calidad y nitidez, además de aumentar la presencia de ruido.

Sony RX100 IV @ 24 mm, 1/160 seg; f/1.8; ISO 125

Por supuesto, no podemos olvidar que posee conectividad WiFi y NFC para expandir las opciones de compartir imágenes o de control remoto de la cámara.

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Conclusiones

Estamos ante un nuevo reto en compactas con aspiraciones profesionales por parte de Sony. No ha cambiado apenas nada en su diseño exterior pero el nuevo sensor, su construcción, la elevada velocidad de enfoque y disparo, junto con el obturador electrónico permiten alcanzar cotas de calidad y rendimiento hasta hace poco impensables en una compacta.
¿Tiene algo menos positivo? Por supuesto. Podemos destacar aspectos que ya se repetían en modelos anteriores, como es una ergonomía mejorable, un zoom no demasiado largo aunque sí muy luminoso que lo compensa, un consumo de batería elevado (aunque se nota ligera mejoría en este sentido con respecto a las generaciones anteriores) y… el precio. Es muy elevado. Esta nueva RX100 IV ha salido al mercado en 1.150 euros, lo que es sin duda su gran handicap.
Entendemos que incorporar la última tecnología en una cámara hace que se encarezca. Poder grabar en 4K con su calidad, o clips en cámara superlenta son opciones que la colocan en un nivel muy alto, así como la velocidad de disparo y calidad global de imagen. Sobre el papel el precio parece justificado, lo vale. Y es que no se trata de una cámara para cualquiera, está pensada para un uso profesional o muy específico (quien pueda extraer el máximo partido a la alta velocidad).
Y mucho nos tememos que un profesional o un usuario exigente se pensará mucho antes de gastarse más de mil euros en esta cámara que no deja de ser una compacta. Por tanto, su precio nos parece excesivo, especialmente cuando en el mercado aún podemos encontrar los modelos anteriores a un precio mucho más competitivo (500 euros la primera RX100, 650 euros la RX100 II o 850 euros la RX100 III oficialmente, aunque se pueden encontrar por menos en algunas tiendas y distribuidores).

Sony RX100 IV: la nota de Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

La Canon CS100 es una de las llamadas 'connect station' de la marca japonesa, un tipo de dispositivo que alberga un disco duro y cuyas principales prestaciones son la conectividad WiFi y NFC para el almacenamiento y respaldo automático de nuestras fotografías. Este dispositivo, pensando únicamente para los equipos Canon podrían ser de interés para profesionales del sector que busquen una solución de almacenamiento y visualización automáticos en una pantalla de televisión.

Canon CS100, diseñado para la televisión

La Canon CS100 es, en resumidas cuentas, un disco duro modificado para ampliar sus posibilidades. No hay nada que no podamos hacer con un disco duro extraíble, pero la CS100 incorpora prestaciones interesantes como conectividad a internet así como lector de tarjetas SD y CF que copiarán de forma automática las fotografías al disco duro cuando las conectemos.

Veamos con más detenimiento la ficha de especificaciones del equipo para conocer ás a fondo lo que nos ofrece Canon con este nuevo dispositivo...

Conectividad total multidispositivo

El funcionamiento de la Canon CS100 es sencillo: a través de Internet, tenemos conectada la Connect Station y podremos acceder a ella escribiendo tan sólo su IP local. En mi caso, con escribir 192.168.1.10 en el navegador de mi ordenador o smartphone, era capaz de entrar en la interfaz del dispositivo sin necesidad de programas adicionales, lo que definitivamente es un paso adelante ya que no nos complicamos con programas engorrosos.

La CS100 ya lleva incorporado el software con su interfaz gráfica, por lo que tan sólo tenemos que asegurarnos la alimentación para interactuar con ella. El equipo está diseñado principalmente para que lo conectemos a la televisión vía HDMI y su funcionamiento aunque confuso al principio, es intuitivo y los tiempos de carga justos aunque decentes para estar trabajando con RAWs de Canon y ser la primera versión del equipo.

Lectura de tarjetas con transferencia automática

Uno de los puntos fuertes del equipo es un lector de tarjetas SD y CF. Puede que no parezca mucho, pero la cosa cambia si tenemos en cuenta que estamos hablando de un lector integrado en un disco duro por lo que la velocidad de lectura y escritura es mucho más rápida. Además, cada vez que conectemos una tarjeta, la CS100 copiará todos los archivos para respaldarlos automáticamente.

Como ejemplo práctico, pongamos que tengo mi Connect Station en la televisión del salón, conectada por WiFi o cable Ethernet. Puedo encender el dispositivo, navegar por mis fotos y enseñárselas a mis amigos empleando el mando a distancia. Al darme cuenta de que faltan las útimas fotos de mi viaje a Madrid, lo único que debería hacer es meter la tarjeta en el lector para que el disco duro las importe automáticamente. Al finalizar, tengo las fotografías almacenadas en el disco duro sin tener que haber apretado ni un botón.

Lo mejor de todo es que tras la importación, dispongo inmediatamente de esos archivos en la tele, el móvil o el ordenador tecleando la IP local del dispositivo.

Mucho que mejorar

El sistema también tiene sus puntos flacos (y muy flacos) que juegan muy en contra y hacen que la nota final haya bajado considerablemente.

El primer y más obvio inconveniente que encontramos es que Canon se ha replegado sobre sí misma al ofrecer compatibilidad únicamente a sus propios archivos RAW. Este dispositivo es prácticamente único en el mercado y seguro que pronto aparecerán más modelos de otras marcas que ofrecerán compatibilidad con todos los RAWs del mercado. Limitar el uso a ficheros RAW al CR2 es simplemente absurdo y excluye a mogollón de usuarios que estarían encantados de usarlo si tuviese soporte al menos para las otras dos grandes: Sony y Nikon.

El segundo inconveniente es la lentitud en la visualización de archivos grandes y la respuesta del mando a distancia. Este aspecto entra en la experiencia del usuario y es que tras la sorpresa inicial, notas que el equipo va justito en hardware o no tiene bien optimizado el software como para cargar las fotografías con rapidez y responder a las órdenes del mando, teniendo que esperar a que cargue los datos para dar una nueva orden. Es de suponer que esta situación es fruto de la gestión de los RAW por su tamaño y que con JPG no tendremos problemas y la carga será instantánea y la fluidez en su manejo será mayor.

En cuanto al uso con smartphone, se nota que a Canon le queda camino que recorrer. Los cuelgues de la interfaz son constantes teniendo que recargar la página, y no tenemos la posibilidad de de subir varias fotografías a la vez. Tenemos que añadirlas prácticamente una a una y es una tarea insoportable cuando queremos pasar una veintena de tomas ya que tras unas 8-10 fotografías tenemos que subirlas para subir más.

Está claro que la inclusión de mejores componentes implica un aumento del precio final al usuario y la falta de fluidez no es capital, por eso sugiero que la solución a este problema es optimizar por software el equipo.

Podéis todas las fotografías en alta resolución a través del perfil de Flickr de XatakaFoto y en la galería a continuación.

[[gallery: canon-cs100]]

Canon CS100, la opinión de Xataka Foto

La Canon CS100 es un equipo único e innovador, que lleva el respaldo y almacenamiento de nuestras fotografías a un nivel superior al automatizar y agilizar tareas como la importación de fotografías. Su conectividad es buena, y aunque precisa de una optimización de su hardware, por lo general responde con agilidad al acceso a sus opciones.

Recomendar su compra es complicado por ser la primera versión de un equipo que requiere de algunos ajustes que podrían lograrse optimizando el equipo y puliendo su funcionamiento para conseguir una conectividad multidispositivo real. Si Canon decide versatilizar el dispositivo dando soporte a otros formatos y marcas, probablemente quedará como fabricante principal de este tipo de equipos.

Su precio es alto comparado con un discos duro tradicional, que se mueven entre los 50 y los 70 euros, pero las prestaciones también son más amplias y este es el primer modelo lo que supone un riesgo de fracaso para la compañía, lo que en cierta medida justifica su precio.

El dispositivo se encuentra disponible en Amazon a un precio de 229 euros.

El equipo ha sido cedida para el análisis por parte de Canon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Benq ha lanzado un monitor que asegura haber sido diseñado específicamente para fotógrafos, para ello ha respetado y mejorado algunos de los puntos más importantes y que debemos tener en cuenta a la hora de elegir un monitor, pero ¿es oro todo lo que reluce?

No es nuevo que la salida al mercado de este monitor era una de las novedades más esperada, Benq ya avisó que iba en serio cuando lanzó el PG2401PT y entró en el terreno donde ya solo quedaban dos fabricantes especializados en monitores para edición de fotografías y video: Nec y Eizo

Especificaciones del panel

Benq ha incorporado un panel con tecnología tipo IPS (In Plane Switching) en el SW2700PT, esto es uno de los requisitos fundamentales que debe cumplir un monitor que pretenda competir en sectores profesionales. Este tipo de paneles son capaces de mostrar 1070 millones de colores en pantalla.

Resolución Nativa de 2560 x 1440 en un monitor de 27" y un tamaño de pixel de 0.2331 x 0.2331 mm

Panel de pantalla de 10bits. Pese a que el fabricante lo vende como una mejora frente a los paneles de 8 bits, la verdad es que eso genera dudas sobre la uniformidad, ya que hasta ahora uno de los problemas más habituales era la generación de cierto efecto viñeteado. Hay paneles de 12bits que eliminan ese efecto, incluso algunos fabricantes como NEC incluyen un sistema electrónico de uniformidad en la pantalla para corregir este problema.

LUT 3D de 14-bit, esta es una de las mayores sorpresas de este monitor, la función de la LUT es la de recibir la señal del ordenador y reasignar los colores más adecuados para la salida por pantalla, la sorpresa es que este monitor usa para hacerlo 14 bits, que es en lo que están los monitores profesionales mejor valorados, cuantos más bits tenga la LUT mayor será la paleta de colores entre los que puede realizar la selección.

La calibración del monitor es otro de los valores añadidos del nuevo modelo de Benq. Que un monitor como este venga calibrado de fábrica no significa que no tengamos que calibrarlo nosotros, pero que incorpore un software para utilizarse con un calibrador y optimizar el rendimiento del color de la pantalla son buenas noticias que agilizarán mucho esta tarea. La luminancia a la que llega el panel es de 350 candelas por m², eso está muy bien, pero para calibrar un monitor lo recomendable son valores entre 100 y 120 candelas.

Señales de Video

Nos llama la atención es que asegura una gama de color que consigue el 99% de espacio de color Adobe RGB, pero esto no debería sorprendernos, ya viene siendo habitual que muchos fabricantes de monitores exageren este dato.

Estándares de calidad

De entre todos los estándares de monitores Ugra, Fogra, Swop, etc… el más aceptado es la certificación Fogra. Un fabricante puede enviar una unidad del modelo que desee certificar, Fogra realizara toda una serie de pruebas y en función de los resultados lo certificará como monitor válido.

De momento Benq no ha conseguido esta certificación Esto no lo hace un mal monitor, de hecho, como decíamos anteriormente, es una de las novedades más valoradas y esperadas de este año.

Precio

Quizá no haber conseguido el estándar Fogra le hace tener que bajar el precio para competir, o quizá Benq nunca intentó conseguirlo y quería competir en un mercado que baja el listón de los 1000€, de cualquier modo se agradece que un monitor con características de otros que cuestan unos 2000€ salga a la venta por 700€ (IVA incluido)

Más información | Benq

Tienda | Color Confidence

Vanguard ha lanzado el monopié VEO AM-264TR, un artículo versátil, ligero y lo suficientemente alto para resolver situaciones donde se necesiten superar elementos que nos estorben. El fabricante ha puesto especial atención en ofrecer un producto compacto para poder ser transportado a cualquier tipo de mochilas. Lo hemos probado y estas son nuestras conclusiones:

Construcción y peso

Fabricado en aluminio destaca por su ligereza, 900 gramos que lo convierte en un aliado perfecto para aliviar peso en la mochila, pero su ligereza es un arma de doble filo, ya que es más inestable con viento y puede hacer que las tomas nos salgan movidas si lo utilizamos como brazo extensor.

Tamaño y resistencia del Vanguard VEO AM-264TR

Abierto del todo el monopié de Vanguard supera los 160cm algo a tener en cuenta que lo convierte en uno de los más altos en su gama. Pese a que en las especificaciones se asegura que soporta un peso total de 6Kg, el propio fabricante recomienda que no se utilice con cámaras grandes.

Plegado no llega a los 60 centímetros, se acopla perfectamente a los laterales de una mochila convencional.

Estabilidad

No hay que olvidar que no se trata de un trípode, sino de un monopié, cuya finalidad no es la de poder soportar mucho tiempo sin supervisión, pero sorprende que es muy firme cuando lo dejamos apoyado en sus patas, aunque no parece soportar cámaras con teleobjetivos grandes de manera autónoma, responde muy favorablemente a nuestras espectativas con cámaras ligeras.

Ajustar los pies para conseguir poner el monopié en ángulo es bastante rápido y sencillo, en cambio su sistema de plegado no parece muy resistente.

El tipo de construcción permite que, aún abierto del todo, con condiciones meteorológicas favorables como poco viento, podamos conseguir una estabilidad aceptable.

Hay que resaltar que el tiempo que vamos a conseguir mantenerla estable sin apoyo en superficie es inversamente proporcional al peso de la cámara que pongamos.

Vanguard VEO AM-264TR para Vídeo

El fabricante asegura que es un monopié apto para foto y vídeo, pero no viene con rótula, por lo que tenemos que decir que este monopié solo es apto para vídeo si pretendemos hacer planos sin paneos horizontales o si no se pretende uno profesional, ya que como solución incorpora una función de rótula en su pie pero no es comparable ni en funcionalidad ni comodidad a incorporar una rótula para video.

Si bien el monopié abierto del todo es estable para casi todo tipo de fotografías, en vídeo resulta muy inestable si la cámara no tiene estabilización por ejes.

Precio

Es un monopié que cuesta 99,90€, algo bastante elevado si tenemos en cuenta que la rótula para video hay que adquirirla aparte.

Conclusiones

Estamos ante un monopié para fotografía de consumo con cámaras ligeras de gama media. En video no responde a las necesidades de un usuario profesional o con pretensiones avanzadas de vídeo.

Es un monopié que cubre las necesidades de un trabajo habitual donde lo más valioso es su ligereza y facilidad de transporte.

Es muy útil y recomendable para un usuario que busque comodidad y no quiera cargar con mucho peso en la mochila. Es precisamente su ligereza una de las grandes bazas de este monopié que cuenta, además, con un sistema de enganche con mosquetón que hace se acople perfectamente a casi todas las mochilas de viaje.

En relación calidad-precio-prestaciones si bien su precio está por encima de precio de mercado, la calidad de su construcción lo hacen muy fiable, pero echamos de menos mucho poder comprobar cómo se comporta con una rótula para vídeo.

El monopié ha sido cedido para el análisis por parte de Vanguard. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

La segunda generación de la gama A7 de Sony se ha completado con la más “sensible”, la Sony A7S II, que llega, un año después, sin aumentar resolución, con sensor mejorado y su espléndida capacidad para fotografiar con poca luz (recordemos: hasta 102.400 ISO, extensible hasta 409.600 ISO).

Al igual que ocurría con la A7 II y la A7R II, nos encontramos con ligeras mejoras en cuanto a diseño, encaminadas a mejorar le ergonomía, pero hay que destacar la inclusión del sistema de estabilización. Una opción de gran valor para una cámara concebida con altas prestaciones en la grabación de vídeo (como ya analizamos en el modelo anterior). Hemos puesto a prueba esta nueva Sony A7S II y detallamos nuestras conclusiones.

Para comenzar recordemos sus características principales.

Características

Sony A7S II: diseño y ergonomía

Con la tercera hermana de la serie A7 se completa la renovación de la segunda generación en la que hay que destacar pocos aspectos en cuanto a diseño. Mejoras en el agarre, una construcción sólida (aunque en esta A7S II no es tan robusta ni sellada) y reubicación de algunos de los controles. Especialmente el del disparador que ahora es mucho más intuitivo.

El visor se ha mejorado ligeramente y sigue siendo excelente, con una gran magnificación (0,78x). La pantalla LCD se mantiene igual en resolución y con su capacidad abatible (y propensa a ensuciarse con huellas).

En el resto es idéntica a sus hermanas A7 II y A7R II, manteniendo una ergonomía notable con un grip muy cómodo y sólido para trabajar durante una jornada prolongada. También hay un ligero incremento de peso, apenas unos gramos intuimos que por la inclusión del sistema de estabilización, pero con todo sigue siendo un equipo compacto y ligero.

Volvemos a incidir en algo que ya destacamos negativamente en la primera generación: la ubicación del botón de vídeo. No resulta cómodo de accionar ni intuitivo, no es fácil accionarlo accidentalmente, pero por contra no es fácil encontrarlo para comenzar o finalizar la grabación de un clip de vídeo.

Enfoque, velocidad y autonomía

Este modelo cuenta con sistema de autofocus por contraste con 169 puntos. Funciona con precisión y velocidad en la gran parte de las situaciones, aunque cuando la situación es más crítica, con escasa luz, es cuando no resulta tan preciso. Aquí también echamos de menos que contara al menos con la calidad del sistema de la A7 II y, ya puestos, con el excelente de la A7R II.

La autonomía es otro de los aspectos que no se pueden pasar por alto. En este punto cabe destacar que Sony no ha cambiado de tipo de batería ni optimizado el consumo de energía. Que en esta Sony A7S II y por su elevada sensibilidad es una gran consumidora. Para hacernos una idea, las especificaciones nos indican que es capaz de alcanzar unos 350 disparos pero en la práctica esto sería el máximo sin abusar de revisar en pantalla, ni navegar demasiado por los menús en pantalla. En el momento que incrementamos los valores ISO el consumo energético se dispara y llevar una batería de repuesto es muy necesario. Eso sí, Sony suministra este modelo con dos baterías.
La única opción para mejorar esto es que podemos cargarla a través del puerto correspondiente utilizando algún cargador externo o incluso o una powerbank, algo útil para cuando no tenemos a mano ningún enchufe. Con todo, disponer de batería adicional es necesario para quien vaya a usar la cámara en largas e intensas sesiones de foto o vídeo.

Rendimiento y calidad de imagen

Sony A7S II @ 55 mm, 1/60 seg; f/1,8; ISO 250

En cuanto vemos los resultados de las primeras tomas esperábamos encontrar una mejora sustancial con respecto a la primera generación, pero, a pesar de contar con un sensor mejorado, no se aprecia en exceso la mejora en cuanto a la calidad en imágenes fijas. El sensor full frame Exmor de 12,2 megapixeles rinde a gran altura, con una gama dinámica y reproducción de colores, siempre y cuando lo acompañemos de buenas ópticas, que es donde la calidad del sensor sale a relucir.

Sony A7S II @ 25 mm; 1/20 seg; f/4,0; ISO 3200

Hemos fotografiado en interiores y en escenas nocturnas y los resultados demuestran su buen hacer. A pesar de la dificultad de trabajar con poca luz se consigue buena calidad de imagen, nitidez, contraste… a la altura de lo que puede exigir un profesional. Sorprende poder alcanzar valores tan elevados como 51.200 ISO con una señal de ruido que en otras cámaras parece un equivalente a 6.400 ISO. Esto es sobresaliente y brillante.
Eso sí, en general, la sensación es que esta Sony A7S II no sorprende tanto como lo hizo la primera generación, los avances en la captura de imagen fija no parecen suficientes para justificar una renovación.

Sony A7S II @ 17 mm; 1/160 seg; f/4,5; ISO 20000

En vídeo es otro asunto. Aquí sí encontramos mejoras, ahora con la opción de grabar 4K directo, lo cual resulta muy cómodo, fácil y con opciones muy interesantes que se pueden expandir con accesorios para lograr resultados más sobresalientes (hablamos de micrófono externo, por ejemplo). Además, el estabilizador funciona y grabar a pulso y en movimiento se consiguen resultados muy aceptables (aunque siempre mejorables para los más exigentes). Junto con la posibilidad de alcanzar el valor máximo de sensibilidad, recordemos: 409.600 ISO (forzado).

Eso sí, aquí tenemos que apuntar que la exigencia en cuanto a tarjetas de memoria es elevada y necesitaremos una capacidad mínima de 32GB y alta velocidad de transferencia (para esta prueba hemos utilizado una SDXC Sandisk Extreme Pro de 64GB).

En lo que respecta al balance de blancos hemos encontrado que en determinadas situaciones (con poca luz y varias fuentes) resulta mejorable en el modo automático (más fiable cuando se utilizan los modos de escenas preestablecidos donde funciona realmente bien).

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En Flickr | Galería a resolución completa

Sony A7S II, la opinión de Xataka Foto

Sony A7S II @ 35 mm; 1/20 seg; f/8; ISO 4000

La primera A7S fue todo un hito en tecnología fotográfica. Una cámara pequeña, compacta, con sensor full frame y unas altísimas capacidad de sensibilidad ISO que no se habían visto, fue toda una sorpresa su irrupción en el mercado.
Esta renovación llega con pocas novedades, algunas no tan apreciables (visor, enfoque o sensor mejorado…) puesta en comparación, y otras más consistentes y que realmente justifican la renovación (estabilizador y grabación 4K interna).

La nota de la Sony A7S en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Sony España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

Presentada a finales de agosto de este año, la Olympus OM-D E-M10 Mark II ha sido la última cámara de la familia OM-D en renovarse. Tras su hermana mayor, la Olympus OM-D E-M5 Mark II, le ha tocado la actualización a la pequeña de la saga, incorporando características de sus hermanas mayores.

Manteniendo la resolución de la Olympus OM-D E-M10 inicial, las mejoras más importantes respecto al modelo anterior se centran en un nuevo visor electrónico con mayor resolución y el nuevo sistema de estabilización óptico de 5 ejes del que ya disfrutan otras cámaras de Olympus.

Dentro del segmento de esta cámara, la gama de entrada dentro de las cámaras sin espejo, la OM-D E-M10 Mark II tendría como rivales, por precio y prestaciones similares, a la Sony a6000, la Panasonic Lumix DMC-G7 y la Fujifilm X-T10.

La unidad que probamos, en color plata, está acompañada del objetivo M.Zuiko 14-42mm f/3.5-5.6 EZ ED.

Características

Antes de entrar en materia, revisamos sus principales características.

Diseño

Su aspecto exterior destaca por el aire retro que desprende por los 4 costados, sobre en la unidad de color plata que hemos podido probar. A ello contribuye aún más el rediseño del interruptor de apagado/encendido, que ahora es una palanca. Ese diseño es parecido al de su hermana, la E-M5 II, pero con menos controles y sin su sellado contra las inclemencias. El tamaño y el peso (sólo 342g) son muy comedidos, aunque, para alguien como yo poco acostumbrado a cuerpos de cámara tan pequeños, se hace un poco raro.

Además del nuevo interruptor de encendido, se ha recolocado el dial de modos de disparo en la parte derecha, quedando toda la operatividad en ese lado y, además, se han elevado de forma considerable esos botones. A la izquierda solo nos quedará el encendido/apagado y un botón personalizable. Del diseño exterior también destaca la pantalla ajustable de 3 pulgadas, que se puede inclinar hacia arriba 85 grados y 45 hacia abajo.

Rendimiento

Con la misma resolución en píxeles, la principal mejora de rendimiento se debe a la implantación del sistema de estabilización óptica de 5 ejes que sustituye al de 3 ejes que tenía el modelo inicial, con el que se promete obtener una mejora de hasta 4 pasos, no llegando a los 4,5 pasos de sus hermana mayor la Olympus OM-D E-M5 Mark II. Realmente funciona muy bien, obteniéndose imágenes nítidas con poca velocidad de obturación:

Otra mejora importante es el nuevo visor electrónico, con casi un millón de puntos más y con tecnología OLED en vez de LCD (menor gasto de energía y mejor color), lo que ayuda a ver la escena a fotografiar con más claridad.

En cuanto al autofocus este se comporta bastante bien, teniendo disponibles los modos enfoque manual, AF sencillo, AF continuo, AF + MF sencillo y AF por seguimiento, pudiéndose enfocar con el dedo en la pantalla:

Y también es posible, en esta E-M10 Mark II, el mover el punto de enfoque en la pantalla mientras miramos por el visor electrónico:

El modo de detección de rostros es muy eficaz, enfocando en los ojos en las personas incluso si no están completamente de frente. Por otro lado, al igual que ocurre en otras cámaras que recurren al enfoque por contraste, el modo de seguimiento no es todo lo fiable que se desearía. En lo que sí hay mejora, por ejemplo, es en la ráfaga de disparo, pasando de 8 a 8,5fps. O que ahora el obturador de la E-M10 II es totalmente electrónico, lo que permite una velocidad de obturación de 1/16000 seg y poder disparar en completo silencio.

El comportamiento de la pantalla LCD es bastante satisfactorio, se ve bastante bien, incluso a pleno sol:

En cuanto al apartado de conectividad la única opción disponible es la conexión wifi, siendo esta una opción muy fácil de configurar y con un buen funcionamiento, al igual que con la app de Olympus.

Calidad de imagen

Olympus OM-D E-M10 Mark II @ 41 mm, 1/640 seg; f/8; ISO 200

La Olympus OM-D E-M10 Mark II no presenta cambios ni en su sensor, CMOs de 16Mpx, ni en el procesador que lo acompaña, el TruePic VII, con lo que la calidad de imagen final no variará mucho respecto a su predecesora a pesar de ser este un modelo posterior. Aún así, sigue presentando un buen color y calidad de imagen en general y con una gestión del ruido y rango dinámico sin tirar cohetes, pero adecuados en su segmento. En la galería de flickr se puede ver una comparativa de ruido.

Olympus OM-D E-M10 Mark II @ 14 mm, 1/4 seg; f/4.5; ISO 400

Como modelo de entrada que es dispone de multitud de filtros y configuraciones pre-establecidas, además de , por ejemplo, el modo HDR que permite, tomando cuatro fotografías a la vez, crear una imagen HDR de alto rango dinámico:

Otra mención merece el Auto ISO, que es bastante pobre. Sólo contempla la posibilidad de escoger un límite superior e inferior, nada más. No tiene en cuenta la focal empleada. Tampoco existe la opción de compensación de la exposición en el modo Manual.

Olympus OM-D E-M10 Mark II @ 36 mm, 11250 seg; f/5.5; ISO 200

Vídeo

Tampoco hay muchas novedades en este aspecto. Sin el vídeo en resolución 4K, las opciones en Full HD (1920x1080, 16:9) que se permiten son 60p, 50p, 30p, 25p y 24p (MOV), básicamente, lo que ofrece la E-M5 II. Existe la posibilidad de cambiar la posición del punto de enfoque a través de la pantalla LCD durante la grabación. A diferencia de su hermana mayor, la OM-D E-M10 Mark II no posee entrada para micrófono, por lo que las grabaciones tendrán el sonido de los micrófonos incorporados en la cámara.

Uno de los grandes aspectos positivos es lo bien que se conjunta el sistema de estabilización con las grabaciones, funcionando a las mil maravillas.

En general, la calidad de los vídeos es aceptable, aunque sin llegar al nivel de sus competidores de Samsung, Panasonic o Sony, con la buena noticia del buen funcionamiento del sistema de estabilización.

Para terminar, ya hemos comentado que esta cámara no graba en 4K, pero sí dispone de una opción para crear vídeos timelapse que sí tienen esa resolución 4K.

[[gallery: olympus-om-d-e-m10-mark-ii]]

En Flickr | Galería a resolución completa

Olympus OM-D E-M10 Mark II, la opinión de Xataka Foto

Está claro que siendo un modelo nuevo que sustituye a otro lo primero que se piensa es que el nuevo equipo va a tener un nuevo sensor/procesador para conseguir una mejora evidente en calidad de imagen. Pero ya hemos visto en este caso que no es así. Aunque por otro lado, también se puede decir que su hermana mayor, la E-M5 Mark II, tampoco ha recibido un nuevo sensor en su actualización.

Habrá que ver si el nuevo estabilizador de 5 ejes con un buen comportamiento como ya hemos indicado o el nuevo visor electrónico con mayor resolución son suficientes argumentos para escoger esta cámara o, si tienen necesidad de algún extra, como un mejor estabilizador de imagen, un cuerpo sellado o una ráfaga mayor, que los llevaría a la Olympus OM-D E-M5 Mark II, pero, claro está, a costa de un mayor precio.

En conclusión, se trata de una cámara para entrar en el mundo de las cámaras sin espejo, con unas buenas prestaciones para su competitivo precio pero con algunas carencias (sellado, falta de vídeo en 4K).

La nota de la Olympus OM-D E-M10 Mark II en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Olympus España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

A la hora de imprimir copias de nuestras fotos digitales el soporte habitual es el papel. Ya hemos visto y comentado diferentes opciones, pero también existen otras posibilidades para obtener copias en soportes rígidos que debemos considerar. Especialmente, cuando necesitamos una copia diferente, ya sea para una exposición, para venderlas o para conservarlas en un acabado más resistente que el papel.

Entre esas opciones, hemos probado los servicios que ofrece Saal Digital en este sentido. Ya analizamos otro de sus productos habituales como son los fotolibros, y ahora hemos encargado tres copias en diferentes soportes para conocer el servicio, la calidad, acabados y los resultados.

La elección del tipo de soporte rígido

Esta empresa alemana ofrece sus servicios directamente desde su sede. Allí es donde imprimen y preparan los pedidos que son enviados directamente. Y desde hace un tiempo tiene una completa web en español con la que resulta muy fácil contratar sus servicios de impresión.

El funcionamiento de los pedidos en Saal Digital

Para encargar copias en soportes rígidos, tenemos que entrar en el apartado Cuadros de la web. Ahí encontramos las distintas opciones de soportes, como las mencionadas Aluminio Dibond (en dos acabados), Forex, Metacrilato así como, Lienzo o Picture Box. Entrando en cada soporte podemos encontrar las diferentes opciones que ofrece: tamaños, grosor, características técnicas,… incluso, un apartado con el perfil de color para este soporte (con instrucciones para utilizarlo tras descargarlo). Buen punto que demuestra como este servicio intenta cuidar los detalles para los más exigentes (solo se echa en falta la inclusión de ejemplos con diferentes imágenes para hacerse una idea más apropiada de cada soporte).

Una vez decidamos cuál es el soporte que vamos a elegir, es el momento de preparar la copia adecuadamente. Seleccionamos nuestra imagen, la ajustamos al tamaño que queremos y le aplicamos el perfil de color correspondiente. Así tendremos el archivo final que enviaremos.

Salvando esto, cabe señalar que el programa es ágil, se instala fácil y rápidamente y su funcionamiento es correcto y simple. Es similar a la web en diseño, así que encargar una copia en soporte rígido es tan sencillo como elegir el tipo, tamaño… elegimos nuestro archivo que se previsualizará en una maqueta para darle el ajuste final si necesitamos recortar. Una vez finalizado, solo debemos seguir los pasos para realizar el pedido, datos de envío y pago.

Forex, Alu Dibond y Metacrilato: tres acabados muy diferentes

Para esta prueba hemos encargado tres copias con tres tipos de imágenes diferentes, que se adecuan idóneamente al soporte elegido para cada una.

La primera es una imagen de alto contraste, con color vibrante impresa en Forex (espuma rígida) de 1 cm (también se puede encargar en 0,5 cm) y con bastidor que lo separa 1 cm, así que al colgarlo junto con el grosor del Forex nos da volumen y destaca. Este material es muy ligero, pesa realmente poco y el acabado es muy uniforme, mate y resistente para exteriores. El resultado de la copia es muy bueno, aunque su manipulación debe realizarse con esmero para evitar huellas o manchas indeseadas.

La segunda imagen es una fotografía en blanco y negro, también de alto contraste y que se ha impreso en Aluminio Dibond con un grosor de 3 mm y sin bastidor. Un soporte muy ligero, resistente, tanto para interior como para exterior, y que también se usa habitualmente para exposiciones por su elegancia, fácil manipulación y acabado. El resultado es sobresaliente con este autorretrato monocromo con negros profundos y donde el nivel de detalle es óptimo.

Es un acabado diferente y llamativo que ofrece gran sensación de brillo y luminosidad. Perfecto para paisajes coloristas e imágenes de arquitectura. Era el soporte que me generaba más curiosidad y cuyo resultado es espectacular. Ideal para sorprender porque depende del ángulo desde el que se mire ofrece un reflejo sutil muy curioso y elegante, sin distorsionar el resultado incluso con diferentes tipos de luz (sobre todo en este acabado con grosor de 1 cm).

Envío, recepción y conclusiones

Cabe destacar que tanto desde el software como desde la web podemos obtener información precisa sobre plazos y precios de los envíos, incluso el seguimiento de los mismos. Para este encargo, el envío solo tardó tres días laborables, recibiendo en todo momento, información del estado del mismo por email.

El pedido venía perfectamente embalado, precintado y protegido, con cartón rígido y retractilado, con detalles de cada uno de los pedidos. Buen trabajo aquí, ofreciendo una gran garantía, sobre todo teniendo en cuenta que se trata de un producto delicado y un transporte internacional. Sobresaliente en este aspecto.

Como indicábamos al principio, estos soportes son indicados para copias puntuales, imágenes que queremos darle un acabado diferente, destacarlas, ya sea para una venta especial o para exposición. Teniendo en cuenta la comodidad, rapidez, excelente resultado y servicio de entrega, el precio parece justificado (además hay que indicar que suelen tener ofertas frecuentes y campañas con descuentos).

Hace algunos días Panasonic hizo oficial el lanzamiento de Post Focus, un nuevo y potente firmware disponible para algunos de sus últimos modelos de cámaras que permite seleccionar el punto de enfoque después de la captura. No se puede decir que sea muy revolucionario, pero sí podemos verlo como una aportación interesante y curiosa que hasta ahora ningún otro fabricante de cámaras se había atrevido a incluir.

Tras unos días con una Lumix GX8, hemos realizado algunas pruebas de campo para ver cómo funciona, sus resultados y posibles aplicaciones. Lo cierto es que es algo muy simple y los resultados, con matices, efectivos. Aunque seguro que se trata de un buen punto de partida para posteriores evoluciones y mejoras que nos podamos encontrar en futuros modelos.

Cómo elegir el enfoque tras la captura

El funcionamiento de esta nueva opción de enfoque a posteriori, tal como explicábamos en el anuncio, se basa en la captura de un pequeño fragmento de vídeo en resolución 4K del que, a través de la pantalla y su capacidad táctil, solo tenemos que elegir el punto donde queremos que esté enfocado y listo. La cámara se encarga de guardar en un archivo JPEG de 8 megapixeles la imagen resultante.

En la práctica, el trabajo de la cámara que realiza esa grabación en 4K de un segundo aproximadamente a 30 fotogramas por segundo y utilizando 30 punto de enfoque diferentes, requiere que tengamos buen pulso. La realidad es que tarda algo más de un segundo en hacer una captura, así que lo ideal es que las condiciones de luz sean idóneas para evitar trepidación.

Del mismo modo, tal y como funciona, requiere de escenas más bien estáticas y mejor si usamos una distancia focal larga y hay buena separación entre distintos objetos o sujetos entre los que decidir el foco adecuado. Aquí es cuando mejores resultados ofrece como podemos ver en el ejemplo.

Un ejemplo de una escena donde el Post Focus funciona muy bien

Para utilizar esta opción hay que acudir al menú y una vez activado (sin más opciones), cuando apretemos el disparador tomará una captura de vídeo de un segundo y tras procesarlo (esto es rápido aunque no inmediato), nos ofrece la captura final en pantalla y haciendo uso de la capacidad táctil solo tenemos que indicar cuál es el punto donde queremos que esté enfocado.

A la izquierda captura del fragmento de vídeo en 4K. A la derecha la imagen final tras decidir el punto de enfoque

Para mejorar la precisión podemos ampliar la visualización y, esta opción de Post Focus, debemos realizarla al instante. Es decir, no podemos continuar haciendo más capturas, así que tenemos que decidir sobre la marcha. Algo que se puede mejorar, ya que en determinadas situaciones vendría bien poder realizar varias tomas y luego, a posteriori, navegar por esas capturas y ya elegir ese punto de enfoque deseemos.

Esto de momento no lo permite. Tenemos que pensar bien cuándo usarlo porque la cámara realiza la captura y edición al instante de tomarla o si no, la descartamos y no podremos volver para rehacerlo.

Posibles usos del sistema Post Focus

Como vemos, aún es algo limitada esta opción, aunque no por ello menos útil para determinados usos. Viendo su funcionamiento y resultados podemos determinar que el Post Focus puede ser muy útil para la fotografía de bodegones, así como fotografía gastronómica o incluso retratos. Aunque seguro que los más avezados fotógrafos no necesitan de muchos artificios como estos para lograr un enfoque adecuado.

Conclusiones

Panasonic se ha marcado un punto con esta nueva opción para sus últimos modelos de Lumix (vía actualización de firmware). Ha sido la primera en incluirlo en una cámara, algo que ya habíamos visto en las cámaras plenópticas de Lytro y en algún modelo de smartphone, y se marca un acierto por innovación. Cumple con lo prometido, es una tecnología que aunque no sorprende demasiado, sí que resultará interesante para muchos aficionados que quieran despreocuparse de lograr un enfoque preciso en algunas escenas.

El funcionamiento es muy simple, está bien pensado y planteado y su uso es también muy sencillo. Los resultados que se obtienen son convincentes en la medida que se realice en las mejores circunstancias que hemos comentado (buena luz, sujetos más o menos estáticos y suficiente distancia entre los planos a elegir el enfoque).

La parte mejorable la encontramos en que, de momento, está muy limitada esta opción a pocos modelos (Lumix GX8, G7 y FZ300), que la imagen resultante es un JPEG de “sólo” 8 megapixeles, y que requiere decidir al instante el punto de enfoque, sin opción de realizarlo a posteriori.

El Post Focus no supone suficiente atractivo para la decisión de compra de uno de estos modelos de cámara que lo incluyen, pero sí que parece un primer paso para mejorar y que pueda venir de serie en próximas cámaras.

La Powershot G5 X es la última apuesta de Canon en el sector de las compactas enfocadas a aficionados exigentes que busca resultados de calidad en un cuerpo ligero y pequeño. La más joven de las Powershot compite en un un terreno hasta ahora reservado de formatos mayores. Canon, además, presenta un nuevo diseño, con un estilo clásico que busca también competir en este terreno

La gama G de las Powershot de Canon han ido evolucionando hasta encontrar un equilibrio en la construcción de sensores que ha permitido pasar de los 12Mp de la primera G15 a los 20MP que posee esta Powershot G5 X.

Hemos tenido una primera toma de contacto donde nos ha sorprendido su tacto y su peso, con un cuerpo metálico, otorgando seguridad y sensación de robustez. Vamos a conocerla en detalle para ver cómo se comporta.

Características

Diseño y ergonomía

Como ya adelantábamos antes, se trata de una cámara pequeña, robusta y bien construida, pese a ser un precioso juguetito no da la sensación de ser, en absoluto, una pieza de juguete, el diseño recuerda, de alguna manera, a las cámaras réflex de Canon, quizá por el montaje de la zapata de flash sobre un gran visor.

Pese a las buenas sensaciones en una primera toma de contacto en cuanto al renovado agarre, el tamaño, que a la hora de transportarla gana puntos, se convierte en un experiencia poco positiva para el usuario acostumbrado a cámara más grandes, los botones de control están muy juntos y a menudo hay que retirar la vista para buscar lo que necesitas, lo que hace que la captura pierda espontaneidad. La rueda de la parte trasera, diseñada para combinarse con la delantera en el modo manual, es demasiado delgada para utilizarla con total precisión y rapidez. Pero es un sacrificio para disponer de controles manuales en un cuerpo pequeño.

Prácticamente todos los botones son personalizables. A los amantes de los objetivos de la era analógica les gustará la posibilidad de controlar el diafragma con el anillo delantero, simulando así la experiencia de las cámaras de objetivos intercambiables. Sorprende que dicho objetivo no pueda ser configurado como "Zoom" si seleccionamos el modo manual.

Canon Powershot G5 X: pantalla y visor

A diferencia de cualquier otra cámara de la serie G, la G5 X tiene una gran articulación en su pantalla de 3", algo que se agradece mucho a la hora de capturar vídeo. No soy muy partidario de las pantallas táctiles, se ensucian con demasiada facilidad y no ofrecen, a mi juicio, opciones como para echarlas de menos. Pero entiendo que ya que la tecnología está hecha la incorporen como una característica para aumentar las prestaciones del producto, en la G5 X esta opción se puede desactivar pero no podemos elegir, en ninguno de los modelos de la gama G de Powershot, una que no sea táctil.

El visor de la G5 X es excelente, se trata de un dispositivo de tipo OLED de 0,39 pulgadas con resolución de 2,360K puntos, que resulta un placer usar. Con previsualización de escena con un 100% de fiabilidad en la previsualización de la imagen que se va a capturar e información suficiente que no tiene nada que envidiar a cámaras superiores. Tiene una frecuencia de refresco de 120 fps, por lo que es fácil seguir objetos en movimiento.

Canon PowerShot G5 X: enfoque, velocidad y autonomía

Cuenta con un rápido sistema de enfoque guiado por sus 49 puntos de detección por contraste. La G5 X tiene un modo macro para primeros planos que sumado a su nuevo estabilizador de imagen es capaz de compensar las fotografías trepidadas a tiempo real y ofrecer imágenes con gran nivel de precisión y detalle. Para los puristas, esta cámara cuenta con la opción de enfoque manual, muy necesario en situaciones de poca luz si no queremos o no podemos utilizar el asistente luminoso y funciona adecuadamente.

La G5 X tiene un muy buen modo de disparo continuo, puede capturar imágenes JPEG en 5.9 fps, que combinado con el AF de seguimiento la hace muy competente tanto en escenas lentos como en otras donde la acción se desarrolla más rápidamente. No se aprecia una latencia en la respuesta en disparo a ráfagas ni letargo significativo en la escena fotografiada

La autonomía de la G5 X es muy buena si la usamos en modo de ahorro de energía Todo nos hacía pensar que el visor y la pantalla consumirían mucha energía, pero esta cámara permite configurarla para optimizar al máximo su batería. No solo puedes ponerlo en modo de "ahorro de energía" general para que se apague tras un rato sin ser usada, sino que, además, puedes utilizar la pantalla de modo que consuma poco sin perder funcionalidad. Haciendo esto podemos hacer que la batería aguante unos 100 disparos más. Aunque si vas a usar vídeo, WIFI y otras opciones de conectividad de manera habitual te recomendamos que tengas una segunda batería de repuesto.

Rendimiento y calidad de imagen

125 ISO 8,8mm f:1,8 1/80seg.

La Canon PowerShot G5 X viene armada con un sensor CMOS que rinde 20.2 megapixeles. A pesar de su tamaño, recordemos que se trata de un sensor de una pulgada, posee un buen rendimiento y calidad de imagen en situaciones de poca luz. Permite obtener imágenes limpias y nítidas que no decepcionan al pasar de la pantalla LCD al monitor del ordenador. Tampoco se aprecian aberraciones cromáticas muy acusadas.

800 ISO f:2,8 1/30seg. Zoom máximo.

3200 ISO 31mm f:2,8 1/8 seg.

Una de las críticas clásicas a las cámaras compactas es el bajo nivel de la G5 X exprime al máximo todo el potencial y mejora considerablemente los márgenes de rango dinámico, que era una de las tareas pendientes en estos modelos. Esta mejora se suma a un bajo nivel de ruido que consiguen ofrecer imágenes de una calidad sorprendente en diversas situaciones de luz

800 ISO f:2,8 1/40seg.

El sistema de "medición evaluativa" del modelo G5 X hace un muy buen trabajo, excepto si el punto AF se orienta hacia algo particularmente muy brillante, la solución la encontramos en una cómoda rueda de compensación de la exposición que se encuentra en la parte superior derecha.

Ofrece control de exposición avanzada con prioridad de apertura, prioridad de obturador y el modo manual, así como una colección de modos de escena y opciones automáticas. Es posible disparar ráfagas en modo RAW y tiene una buena estabilización integrada indispensable para disparar a baja luminosidad y así no poder ahorrarnos tirar a ISO elevados.

Tiene una opción de "efectos aleatorios" que aplica una serie de filtros a las imágenes, esa opción no permite que controlemos qué filtro usar o modificarlo después.

160 ISO f:3,2 1/1250seg.

En cuanto al balance de blancos, hay mucha diferencia entre el modo automático y el predefinido para la escena que estamos fotografiando, siendo este último modo el que ofrece una imagen que se parece más a la realidad.

Balance de blancos "automático"

Balance de blancos "nublado"

200 ISO 8,8mm f:2,8 1/160seg.

3200 ISO f:2,8 1/85seg.

Valoración en Xataka Foto

Sin duda estamos ante una gran cámara cuyas pegas principales no repercuten en la calidad de la imagen ni en el resultado final, sino que obedecen más a cuestiones de diseño, manejo y características como los botones algo pequeños, la falta de control en algunos filtros y la conectividad Wi-Fi. Dejando de lado estos matices, Canon ha conseguido un producto que, si bien no está enfocado para un público profesional, responde a usuarios exigentes que necesiten una cámara versátil, fácil de transportar y de manejar. Por cierto, como pequeño detalle cabe señalar que pese a que es muy intuitiva, se echa de menos un libro de instrucciones más elaborado en la caja, para profundizar en el manejo de algunas opciones.

La nota de la Canon G5 X en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Canon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

Muchas son las opciones a la hora de elegir una correa de cámara. Diseños para todos los gustos. Entre ellos, hemos probado los productos artesanos de Lúcida Straps, una marca de correas y accesorios realizados a mano, principalmente en cuero y de origen español. Son correas diferentes, para quienes huyen del plástico o materiales sintéticos y que quieran distinción y funcionalidad.

Estas correas de Lúcida Camera Straps son diferentes, como insistimos, con una materia prima natural y una fabricación artesana. Algo que se aprecia con el uso intensivo, por su durabilidad y calidad del acabado. También hay que indicar que no son correas para todo tipo de público. Solo para aquellos que les guste disponer de correas con otro aspecto y sensación a las habituales.

Hemos probado dos de los productos de correas que fabrican en Lúcida Straps: correa de cuello clásico de cuero y correa de cuero clásica de mano.

Productos y acabados

Además de los productos comentados que hemos probado, también hay otras opciones complementarias, con protector y anillas de ajuste. No hay demasiada variedad, solo un modelo para cuello y otro de mano, aunque sí podemos elegir diferentes colores y tamaños.

El diseño es clásico y sencillo. Nada de alardes artesanales. Sobriedad y funcionalidad parecen ser las premisas de este fabricante situado en la provincia de León. Insisten en su proceso totalmente artesanal, fieles a la tradición y con materia prima de calidad para garantizar su durabilidad. En colores, podemos optar por los tradicionales marrón claro o marrón medio, el clásico negro o el tono chocolate y rojo para los que busquen algo diferente y más llamativo.

Hay que destacar que se pueden comprar online a través de la plataforma Etsy, que se enlaza en la web del fabricante. Donde se pueden ver ejemplos claros de los distintos colores y acabados de sus productos. Poca variedad pero se aprecia autenticidad y la compra resulta fácil a través de Etsy. Los precios no son muy baratos, pero teniendo en cuenta que se trata de cuero legítimo y una fabricación artesana, tampoco se dispara. Parece bastante razonable.

Donde se aprecia especialmente el mimo y el carácter artesano del producto es en su recepción. Una caja de cartón, que acentúa el material natural, y la correa muy bien presentada, enrollada con cordel y acompañado de una pequeña bolsa de tela que nos sirve para guardarla cuando no la usemos. El envío es rápido (menos de una semana) y tiene un precio muy razonable (unos tres euros en España).

Ergonomía

Como se trata de acabado en cuero, en cuanto la colocamos en la cámara la notamos algo rígida. Se aprecia buen tacto pero requiere de cierto uso para que pierda esa rigidez y se sienta realmente cómoda. Especialmente en la correa de muñeca, para que se ajuste bien y sintamos un buen agarre en un uso intensivo.

La colocación de la misma es bastante simple, utilizando las anillas con las que se acompaña y sin miedo del posible desgaste por el roce, porque lleva un pequeño protector de cuero que evita arañazos con las piezas metálicas. No así en la correa de cuello que hemos probado que incorpora mosquetones de latón. Algo que le añade mayor originalidad y aumenta el aspecto clásico de la correa aunque es cierto que no encaja bien en cualquier tipo de cámara, especialmente en las de diseño más moderno. Y sí en las de aire más clásico. Aquí cabe señalar que este enganche y el tipo de correa de cuello se aconseja más para cámaras clásicas.

En cuanto a la sujeción y uso se aprecia un buen agarre en la correa de muñeca, especialmente con una cámara pequeña, tipo CSC o compacta. O incluso con un réflex pequeña o mediana. Es una sujeción firme y proporcionada para tamaños comedidos de cuerpo y objetivo.

En la correa de cuello podemos apuntar en la misma línea. Se siente cómoda con una cámara no muy pesada, porque esta correa es estrecha y para sujetar una cámara pesada durante un tiempo prolongado no ofrece la mejor comodidad.

Conclusiones

Como se indica al principio muchas son las opciones que hay en el mercado para correas de cámara. Pero quien busque buena calidad de material, donde se aprecie el valor de lo artesano en el acabado y quiera una correa cómoda, duradera y sentir el cuero legítimo, las correas de Lúcida Straps son una opción a considerar.

Un producto con una correcta relación calidad/precio (unos 28 euros la correa de mano y 38 la de cuello) y con la comodidad de compra online y envío rápido, asequible y con una cuidada presentación. Un punto añadido para quien desee valorarlo es el hecho de tratarse de un producto 100% español, además de que se aprecia el valor de lo artesanal desde que la tenemos en la mano.

El producto analizado ha sido cedido para la prueba por parte de Lúcida Straps. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Web oficial | lucidastraps.com

Con la línea RX, Sony ha expandido y asentado una gama de productos a la que se suma esta Sony RX10 II, la renovación de una compacta todoterreno con un ultrateleobjetivo equivalente a un 24-200mm con una apertura constante a ƒ/2.8 y capacidad de grabación 4K en XAVC S a un bitrate de 100 MB/s por segundo.

La Sony RX10 II la clasificaría como una cámara familiar. Sus características equilibradas hacen que sea una cámara muy polivalente, diseñada para situaciones en las que estamos lejos de la acción o donde necesitamos un vídeo de alta calidad sin tener que cargar con una videocámara dedicada. Los fotógrafos aspiracionales, sin embargo, notarán que el sensor apilado de 1" se queda corto para trabajos serios, pero pocas cámaras ofrecen unas características como las de esta cámara. Pasemos a ver una tabla con las especificaciones principales...

En esta línea encontramos también la Sony RX100 Mark IV, que conservando el tamaño del sensor, reduce su tamaño al incorporar un objetivo mucho más pequeño pero igualmente muy luminoso y de alta calidad. Compartiendo la filosofía de la línea RX100, las RX10 son cámaras polivalentes y adecuadas para casi cualquier situación en la que necesitemos tener una cámara decente a mano.

Podríamos pensar que la RX10 II y la RX100 IV comparten el propósito de ser equipos para realizar fotografía urbana y aunque ambas sirven perfectamente para ese propósito, la nueva RX10 se hace un poquito grande como para pasar desapercibido.

Sony RX10 II: Construcción y diseño

En cuanto al diseño, nos topamos con una RX clásica en la que encontramos un cuerpo sellado de aleación de magnesio, unas líneas afiladas y un acabado estupendo. Su prominente grip nos ofrece mucha estabilidad en la sujeción, dejando el disparador y el zoom en la parte superior para alcanzarlos fácilmente a la altura del índice.

Disponemos de dos diales además del anillo de diafragmas en el objetivo, por lo que tenemos controles dedicados a cada parámetro. El control manual es simple y rápido, y en los semiautomáticos podemos compensar la exposición con el dial dedicado a tal función en la zona superior. Otro detalle genial es la pantalla superior en la que figuran los parámetros que estamos usando en ese momento. Es especialmente útil si colocamos la pantalla en horizontal como un visor de cintura para encuadrar, mientras damos un vistazo a los parámetros en la pantalla superior.

Como ya hemos señalado, si bien es un equipo ligero, el tamaño hace que la cámara no pase desapercibida especialmente si hacemos gala de la posición más tele. Es una cámara con la que hacer fotografías en casa, a los pequeños de la casa jugando en el parque y con la que grabar vídeo en alta resolución. Si necesitas una cámara discreta para realizar fotografías, definitivamente tendrás que acudir a una compacta con un cuerpo más pequeño y un objetivo más discreto.

En el objetivo como viene siendo habitual entre las compactas de alta gama encontramos un anillo para cambiar la apertura en tercios de paso. El barril central que podemos usar para enfocar de forma manual o cambiar las posiciones del zoom al que si además le acoplamos el parasol, hace que el objetivo sea aún más grande.

Uso y experiencia

Disparar con la nueva Sony RX10 II es equivalente a tener en las manos un equipo fiable. Da una comodísima sensación de que lo tienes todo lo que puedas necesitar en las manos. Apretando un botón, podemos pasar de hacer una fotografía a grabar en 4K a una calidad genial.

Hemos señalado que esta nueva cámara tiene potencial para la fotografía urbana especialmente si hacemos uso del zoom, pero su ámbito natural es el consumo doméstico de alto nivel. El equipo es todoterreno en su máxima expresión, cubriendo todas las distancias focales tanto en foto como en vídeo con una apertura de ƒ/2.8 en todo el recorrido. Pocas compactas en el mercado ofrecen un superzoom luminoso con grabación 4K.

Sony RX10 II. ISO 100, 1/800, ƒ/4.5.

En cuanto a la calidad general poco hay que objetar teniendo en cuenta las limitaciones del equipo. Si intentamos usar esta cámara como un equipo aspiracional para ir mejorando en el tipo de fotografía que nos interese, creo que es mejor optar por otros equipos con sensor APS-C que nos ofrezcan más posibilidades, como una réflex o una mirrorless.

En la Sony RX10 II se ha valorado la versatilidad por encima de la calidad de imagen pero que, insisto, es muy buena para el equipo que es. En cuanto al rendimiento ISO, la cámara cumple hasta aproximadamente los 1600-3200 que es el punto a partir del que notaremos cómo el detalle fino se degrada.

Lista para (casi) cualquier situación

Esta cámara está diseñada para el público doméstico que busca una cámara todoterreno sin tener que desembolsar dinero en dos cámaras dedicadas ni en objetivos adicionales para su réflex de iniciación. Todo en uno en un tamaño y peso muy bien medido.

Sony RX10 II. ISO 100, 1/80, ƒ/2.8

A pesar de todo, la cámara tiene sus limitaciones, y en situaciones en las que tengamos que subir el ISO y hagamos uso del telezoom estaremos bastante vendidos porque el grano y la falta de nitidez pasarán factura al resultado final. Esto no es un problema para el usuario amateur, pero la imagen sufrirá a la hora de realizar una impresión a un tamaño más interesante como un A4 y eso es algo a tener en cuenta.

La Sony RX10 II es una cámara con la que no nos deberíamos complicar y lo más sencillo es disparar en automático, pero yo recomendaría usar el modo Programa compensando la exposición con el dial dedicado a tal función. Así podemos conseguir imágenes que en situaciones de alto contraste como contraluz o un atardecer nos permitirán controlar los negros y los blancos para que exponga correctamente. Ya que la cámara viene preparada para disparar fácilmente en los modos semiautomáticos, ¿por qué no aprovecharlo?

Calidad de imagen y postprocesado

En relación a la calidad de imagen, hay que tener en cuenta que esta es una cámara con un sensor de 1" y no persigue la máxima calidad, sino la máxima versatilidad. Tiene muy claro su propósito, que es ser solvente en múltiples situaciones. Poco retoque podremos darle a las fotografías, más allá de una sutil corrección en la exposición para imprimirlas en un 13x15 o colgarlas en tu Facebook rápidamente gracias también a la aplicación PlayMemories Mobile con la que podremos pasar una fotografía en el instante a cualquier dispositivo móvil que tenga instalada la aplicación.

Si además nos gusta el vídeo digital tal vez nos interese que esta cámara incorpore grabación en 4K a 25p con una tasa de bits de 100MB/s y curva SLog 2 que nos ofrece unos colores aplanados que posteriormente podemos etalonar tras el montaje. Destaca la inclusión de dos puertos jack de 3.5mm con los que podremos monitorear la salida de sonido e incluír un micrófono externo. Personalmente, creo que el añadido de una grabación así le queda grande a un sensor tan pequeño que apenas sacará partido del aumento de resolución, con el aumento de precio como consecuencia directa de este añadido.

Sony RX10 II. ISO 64, 0.4s, ƒ/16

Podremos sacarle jugo a las fotos con Photoshop si exponemos correctamente, pero si tiramos con un ISO alto y una velocidad ajustada al máximo, el detalle se pierde entre el ruido digital y la trepidación. La imagen es 'usable' incluso a 3200 ISO pero tenemos que tener en cuenta que no tendremos detalle. Los RAWs no dan mucha información flotante para editar de forma agresiva y menos aún si enguarramos los píxeles con ruido digital.

A partir de 800 ISO se produce banding, el ruido hace acto de presencia y a partir de 1600 perdemos detalle fino.

Conectividad y menús

El diseño de menús de Sony se enfoca en lo simple, que es tener todas las opciones a mano. Que no hagan uso de sub-menús es algo que se agradece, así que podemos ir navegando a través de las diferentes pestañas, accediendo a las opciones de la cámara sin tener que bucear entre submenús gráficos que acaban liando y entorpeciendo el uso de la cámara.

Mantener la conectividad WiFi y NFC es un acierto y nos permite que nos permite a través de la aplicación disparar la cámara de forma remota o intercambiar las fotografías entre nuestros dispositivos. Aunque es un poco más lioso, gracias a esta conectividad podremos publicar una fotografía en Instagram con muchísima más calidad que cualquier teléfono móvil, lo que resulta muy útil para compartir nuestro día a día en las redes sociales.

[[gallery: sony-rx10-ii]]

Podéis ver estas fotografías a tope de resolución en nuestra galería de Flickr.

Conclusiones

La Sony RX10 II es una cámara excelente, pero cara. Comparándola con la competencia como puede ser la Panasonic FZ1000 o la Canon G3X, la Sony RX10 II es un equipo que los supera en epecificaciones pero que cuenta con una peor relación calidad-precio con su precio de lanzamiento.

La Sony RX10 II es una cámara que cumple con las funciones básicas de una cámara de fotografía y vídeo en casi cualquier situación. Quien entienda de fotografía sabe que 1600 euros para una compacta de estas características tiene una relación calidad-precio difícil de digerir, pero si esperamos a que las expectativas del lanzamiento se relajen, podríamos encontrarla un poco más barata en el rango de precios que personalmente sí que me parece interesante, que sería rondando los 1000 euros.

Su mejor descripción es que es un equipo versátil y que puede mirar por encima del hombro a muchas compactas. El cuerpo de aleación de magnesio es resistente y además está sellado por lo que podremos usarlo bajo la lluvia sin problemas. El objetivo es El vídeo en 4K, aunque en mi opinión le quede grande, es un gran añadido y un reclamo para muchos usuarios.

Sony RX10 II: la nota de XatakaFoto

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Ayer Sony presentó en Amsterdam la nueva serie de objetivos de alta gama para full frame de los que os habíamos hablado en hace poco. Hemos podido realizar una primera toma de contacto (donde también estuvo la nueva Sony A6300) y realizar unas imágenes con los tres objetivos presentados para extraer unas primeras impresiones

Sony sacó músculo ayer en una presentación donde pudimos ver la amplia gama de objetivos con los que cuenta la marca. De nuevo parece querer acallar las voces de quienes les critican por tener poca oferta. Pero el evento se centró en la presentación de los nuevos tres modelos de fabricación propia, donde el hecho de no contar con Zeiss no quiere decir decir que abandone ese tipo de ópticas, sino que surge una nueva línea de modelos que coexistirán y se complementarán.

Sony FE 85mm f/1.4 GM

1/250seg. f/1,4 85mm ISO 100

La primera sensación es que estamos ante un objetivo que necesitamos domar si queremos utilizarlo a su máxima apertura, su impresionante desenfoque se complementa con una espléndida resolución y un contraste bastante interesante que mejora a medida que cerramos el diafragma.

1/250 f/1,4 85mm ISO 100

Estas tres imágenes se han hecho con la Sony A7RII que es la que mayor resolución tiene de toda la gama. Podéis apreciar mejor los detalles en las fotos en alta resolución de nuestra cuenta en Flickr.

1/640seg. f/1,4 85mm ISO 100

Se trata de un objetivo cómodo, robusto, que cuenta con un anillo de diafragma que rememora los tradicionales objetivos y un botón para el bloqueo de foco perfectamente integrado.

Sony FE 24-70mm f/2.8 GM

1/40seg. f/2,8 distancia focal 70mm ISO 100

Pese a situarlo en segundo lugar fue el primero que probamos, nos sorprendió la exactitud, velocidad de enfoque y la nitidez en un etorno muy cuidado con iluminación continua.

1/500seg. f/2,8 70mm ISO 640

Se trata de un zoom muy cómodo y versátil, un todoterreno imprescindible que permite alejarse para mirar y con una caída de contraste más interesante cuanto más nos acercamos a la mayor distancia focal del objetivo.

1/80seg. f/3,2 26mm ISO 1600

Se trata de un objetivo muy equilibrado en peso, que conjuga el diseño y ergonomía con una distribución de controles con las que familiarizarnos de manera muy rápida.

Sony FE 70-200mm f/2,8 GM OSS

Este objetivo aún no se ha puesto en venta y, aunque se ha presentado como complemento de la gama G Master, aún no tiene una versión definitiva por lo que no era posible aún tomar imágenes con él, pero lo hemos tenido en la mano y hemos podido comprobar que el enfoque es rápido y silencioso. La cuidada construcción y una estética minimalista hacen que parezca más pequeño de lo que es, aún así es más pequeño que otros teleobjetivos con el mismo recorrido de distancia focal y apertura.

Sony A6300

También pudimos ver y tocar la nueva Sony A6300 pero de momento no hemos poner a prueba lo suficiente como para unas primeras valoraciones, así que queda pendiente el análisis correspondiente en cuanto se distribuyan las primeras unidades.

Galería de fotos | Flickr

La primera versión del Canon 35 mm (lanzado en 1998) se había convertido en un clásico (y veterano en el catálogo de Canon). Uno de esos objetivos que no podían faltar en la bolsa a fotógrafos profesionales de reportaje, social o documentalismo. Su fama hacía que lanzar una renovación lograra superar un objetivo de alto nivel y gran éxito. A pesar de hacerse esperar, hace pocos meses llegaba a las tiendas la esperada renovación: el Canon EF 35 mm f/1,4L II USM.

Un objetivo que tiene un listón muy alto y que, en conjunto con la alta resolución de cuerpos como la Canon EOS 5Ds, tenía un gran reto por delante. Eso sí, no es un objetivo compacto ni ligero (ni tampoco barato). Hemos podido probar una unidad durante unos días para comprobar su rendimiento en diferentes escenarios.

Características del Canon EF 35 mm f/1,4L II USM

Este nuevo objetivo es el primero de Canon que incorpora lentes Blue Spectrum Refractive (ópticas BR), que mejoran la calidad general de imagen en cualquier situación, especialmente en las que tenemos luces directas e indirectas que complican el resultado.

La distancia focal clásica de 35 mm es la preferida de muchos fotógrafos, con amplias posibilidades en el campo del reportaje, y unida a una apertura tan grande como f/1.4, sus opciones aún se amplían más si cabe.

Es muy fácil acostumbrarse a trabajar en 35 mm porque se pueden realizar paisajes, retratos de grupo o de individuos a cuerpo completo, acción y, en general, en cualquier espacio. Por supuesto, el hecho de ser tan luminoso en este caso no nos impide trabajar también con muchas garantías en situaciones de poca luz, en interiores o de noche. Algo que agradecerán reporteros y fotógrafos de boda.

Construcción y diseño

Este objetivo no es especialmente compacto ni pequeño, a pesar de tener una distancia focal clásica. Es algo más largo que la primera versión (y algo más pesado), pero mantiene el diseño con gran similitud. La construcción se ha realizado siguiendo la línea habitual de la gama L de Canon y resulta un objetivo robusto y contundente en la mano. En conjunto con un cuerpo como la 5Ds hace una buena pareja, bien compensado en peso. Además, contamos con el sellado contra el polvo y salpicaduras.

Además, cuenta con revestimientos de flúor que aumentan la protección de la lente. Y es que este 35 mm está preparado para un uso intenso por parte de los profesionales y, tras usarlo, queda claro que ofrece garantías de durabilidad.

El objetivo Canon EF 35 mm f/1,4L II USM cuenta, además, con otros revestimientos como el de de Estructura de Sublongitud de Onda (Subwavelength Structure Coating o SWC), que mejora el contraste y reduce el velo óptico y luces parásitas. También cuenta con el motor ultrasónico (veloz y silencioso) y un cómodo acceso para el cambio de enfoque a manual, ideal para su uso en grabación de vídeo.

En conjunto, es un objetivo bastante sobrio en su construcción, con un anillo de enfoque cómodo, una pequeña guía de escalas y el botón de uso de enfoque. Todo ello, permite centrarnos en las escenas sin demasiadas distracciones ni controles que manejar.

Enfoque y manejo

Como indicamos, incorpora el habitual motor ultrasónico de Canon, lo que ofrece velocidad de autoenfoque, además de silencioso, como cabía esperar. En la práctica, es eficaz en todo tipo de situaciones, aunque obviamente cuando la luz escasea las opciones de acertar disminuyen. Con todo, como resulta fácil acceder al enfoque manual (que cuenta con un anillo suave, bien amortiguado), y que es muy cómodo de manejar con el anillo correspondiente, siendo la sensación general buena y precisa.

Hay que tener en cuenta la dificultad por la escasísima profundidad de campo que tenemos con una apertura f/1.4 en un sensor de formato completo, y aún así el autofocus logra buenos resultados casi siempre, que disminuyen cuando la escena se complica por falta de contraste y luz, pero que son fácilmente subsanables con un poco de destreza.

En escenas de acción también se desenvuelve bien y funciona con efectividad, por lo que no podemos ponerle ningún pero en este apartado.

Canon EF 35 mm f/1,4L II USM: calidad de imagen

Con Canon EF 35 mm f/1,4L II USM: 1/80 s; f/13; ISO 125

Un objetivo de 35 mm nos permite trabajar para casi cualquier propósito y, por ello, es fácil acostumbrarse a él. Aunque se obtienen mejores sensaciones cuando se utilizan las máximas aperturas del mismo, logrando gran nitidez, excelente desenfoque y casi nula distorsión.

Puesto a prueba en situaciones de luz difíciles, con luces frontales, se nota que mantiene a raya los reflejos y luces parásitas. Responde muy bien y, a pesar de que no siempre se pueden evitar al 100%, se maneja con solvencia en este apartado a aperturas pequeñas y muy bien con máximas aperturas.

Con Canon EF 35 mm f/1,4L II USM: 1/250 s; f/1,6; ISO 100

El desenfoque es extraordinario y gradual, con un bokeh sensacional a su máxima apertura f/1.4. Algo que seguro valoran quienes tengan que trabajar con frecuencia en situaciones con menos luz.

Pocas pegas también en cuanto a la nitidez que ofrece. En conjunto con un sensor de alta resolución como el de la Canon EOS 5Ds (muy exigente en este sentido) se consigue un resultado brillante, a la altura de lo esperado en esta gama alta y por su precio. En cuanto al rendimiento general, se aprecia un gran resultado en el centro y algo más débil en las esquinas cuando se trabaja en su máxima apertura, pero tampoco es especialmente crítico y está bien controlado. Conforme se cierra el diafragma mejora notablemente, y ya a f/2.8 no se aprecia diferencia, así como con el ligero viñeteo, algo normal en este tipo de objetivo.

Las aberraciones cromáticas están bien controladas, tanto como para no tener demasiados problemas en la mayoría de situaciones.

Canon EF 35 mm f/1,4L II USM: conclusiones

Con Canon EF 35 mm f/1,4L II USM: 1/50 s; f/2,0; ISO 800

En líneas generales este objetivo cumple con sus altas expectativas. No cuenta con puntos negativos destacables, más allá de su tamaño y peso algo mayor que la generación anterior, o el incremento de precio, que es razonable después de tanto tiempo y de incorporar nueva tecnología.

Uno de sus principales argumentos en su máxima apertura, que resulta especialmente efectiva, útil y con unos resultados muy buenos, que justifican su calidad y su valor.

Con Canon EF 35 mm f/1,4L II USM: 1/125 s; f/20; ISO 200

En cuanto al enfoque, nitidez, control de aberración y viñeteo, resulta un objetivo de altura, que cumple en este terreno y que no decepcionará al usuario más exigente. Tiene como principal handicap la competencia, existiendo opciones de misma focal aunque menos luminosos (como el mismo 35 mm f/2), pero quien trabaje en escenas con poca luz, le guste aprovechar el desenfoque extremo de f/1.4 y quiera garantías para múltiples situaciones y escenas, se trata de un objetivo muy recomendable. Si bien, resulta especialmente recomendable en conjunto con los cuerpos de la 5Ds y 5Ds R, donde rinden especialmente bien y extraen el máximo partido a su alta resolución.

[[gallery: canon-ef-35-mm-f-1-4l-ii-usm]]

En Flickr | Galería a máxima resolución

Tanto el objetivo como la cámara han sido cedidos para el análisis por parte de Canon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

En febrero pudimos asistir a la presentación en Amsterdam de la nueva Sony A6300, ahora, dos años después de la salida de la Sony A6000, hemos tenido una primera toma de contacto con una cámara de bolsillo que entre las mejoras más importantes respecto a su predecesora está la posibilidad de grabar vídeo 4K, el considerable aumento de puntos de enfoque por detección de fase que pasa de de 179 a 425 y la velocidad de enfoque que sitúa a esta cámara a la cabeza en su categoría.

Pese al vídeo 4K y un magnífico enfoque continuo, rápido y silencioso, no es una cámara pensada para hacer vídeo de manera directa, la falta de un estabilizador nos obliga al uso de uno externo que supla esa carencia; esto sumado al pequeño objetivo con el que viene el modelo, hace que la tesis de que haya ha sido construida pensando para su uso en aparatos como drones se refuerce.

Sony A6300: diseño y ergonomía

Aunque ya habíamos podido tenerla en las manos brevemente en su presentación, la primera toma de contacto no vaticina el poder que encontraremos a la hora de trabajar con ella. Su tamaño y peso hacen que parezca una cámara para salir del paso, pero la primera vez que haces autofoco con ella te das cuenta que no se trata de un juguete.

La nueva A6300 es muy parecida a la A6000. En cuanto a la distribución de los botones y elemento de control son prácticamente iguales, las diferencias más evidentes estriban en un nuevo botón de disparo, la incorporación en la parte trasera de palanca para seleccionar el AF/MF o el bloqueo AEL. El nuevo modelo no mejora la distribución del botón para la grabación de vídeo y sigue manteniéndolo en un lateral.

La pantalla del panel trasero sigue siendo una LCD de 3,0 pulgadas con resolución de 921.600 puntos, que permite la basculación entre los 90º hacia arriba y 45º si queremos subrir la cámara y utilizar la cámara desde abajo.

Un visor mejorado

Una de las críticas más encajadas por el modelo anterior, fue la incorporación de un visor que no solo no estaba a la altura de la evolución esperada, sino que hubo quien dijo que fue un paso para atrás.

En el nuevo modelo la resolución total ha aumentado en un 63%, con 2.359.296 frente a los 1.440.000 puntos que tenía la cámara anterior. Algo que casi se nos pasa desapercibido pero que nos ha llamado la atención es que se puede ajustar la velocidad de los frames del visor para adapatarlo a los disparos por ráfagas o a situaciones en las que vamos a disparar de manera más lenta. También podemos seleccionar la tasa de refresco optando bien por el estándar de 60 fotogramas por segundo, bien por una el doble de rápida de 120 fps.

Sensor y calidad de imagen

El sensor sigue siendo un CMOS Exmor, con filtro RGB y un tamaño APS-C que ofrece una resolución de 24MP. No nos pararemos a analizar mucho este apartado ya que no es una novedad y ofrece imágenes con el mismo factor de recorte que la A6000 y la misma resolución.

Sony A6300, 32mm, f/25, 1/125, ISO 800

No hemos podido hacer un análisis exhaustivo de su rango dinámico, pero hemos podido comprobar que estamos en torno a los 10 puntos de diferencia de rango, que es un margen muy aceptable para una cámara de bolsillo, recordemos que la A7S II tiene doce.

[[gallery: ejemplos-sony-a6300]]

Galería a máxima resolución | Sony A6300 en Flickr

Los niveles de ISO no son malos aunque al compararlos con modelos superiores notamos que es bastante superior en este modelo.

Sony A6300, 47mm, f/5,6, 1/125, ISO 12800

Sistema de enfoque, sorprendentemente rápido y efectivo

Encontramos una importante mejora en el sistema de enfoque automático, bautizado como "4D FOCUS", que es donde la Sony A6300 da un golpe sobre la mesa, podemos decir que la única rival que tiene es su predecesora, la A6000, que ya contaba con un autofoco potentísimo que la distanciaba de las demás.

Muchos más puntos de enfoque para elegir que antes y éstos cubren casi la totalidad del campo de visión, un total de 425 puntos de enfoque por detección de fase (PDAF), lo que la convierte en la cámara de su categoría con mayor número de puntos PDAF hasta la fecha, además hay que sumarle que añaden otros 169 puntos de detección de contraste (CDAF), una densidad de puntos AF espectacular de por sí, pero que si la comparamos con su predecesora se entiende mejor de lo que hablamos, ya que la Sony A6000 tenía 179 PDAF y 25 CDAF.

Muchísimos puntos de autoenfoque para la opción seguimiento, que tendrán analizan mucha más información en este modo. Para seguir a un modelo en movimiento, los puntos se ponen a bailar en torno del sujeto en el que hemos bloqueado el foco para rastrearlo y ofrecer un enfoque rápido y preciso, con una cobertura de, prácticamente, todo el área del cuadro.

Sony A6300, 39mm, f/5,6, 1/125, ISO 1600

Un vídeo 4K sin estabilizador

Una de las principales ventajas de esta cámara es la de tener un vídeo 4K en una cámara con montura E con la que podríamos investigar muchas posibilidades creativas, pero se ve empañada por la falta de un estabilizador.

Es, con diferencia, uno de los handicap más acuciantes de esta cámara en la que el uso del foco contínuo, también en vídeo, le otorgaba una ventaja sobre las demás cámara de su sector, pero sospechamos que eso haría sombra también a modelos superiores de Sony a los que optan los aficionados del vídeo. Asimismo comprobamos que genera vídeos con una gran homogeneización en el rango dinámico y una buena conservación de la información en las altas luces.

La opinión de Xataka Foto

Quedamos a la espera de poder realizar una prueba más a fondo de este modelo, pero la primera toma de contacto arroja datos suficientes como para pensar que estamos ante una cámara que supera en mucho al modelo anterior y que bebe de la experiencia de modelos superiores.

De momento el punto más negativo es, como hemos comentado más arriba, el de la falta de estabilización, no sabemos como funcionará si le incorporamos un objetivo estabilizado de un modelo FF, pero aunque funcione bien, es negativo tener que buscar esas mejoras fuera de una cámara que, pese a ser más barata que modelos como A7SII o A7RII, no deja de tener un precio que supera los 1000 euros.

Por lo demás, la A6300 deja un buen sabor de boca, sorprende que una cámara de este sector funcione tan bien y se agradecen detalles como la mejora en el visor. No me atrevería a decir sin hacer una prueba de campo o una comparativa con otros modelos de su gama que sea la mejor cámara en el mercado de su categoría, pero sí que compite en algunas características con cámaras muy superiores. Quizá esto sea motivo para justificar que el precio de salida oficial sea de prácticamente el doble para el nuevo modelo, que tiene un precio estimado de 1250 euros.

La cámara ha sido cedida para el análisis por parte de Sony. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

La presentación de la nueva Fujifilm X-Pro2 se hacía a bombo y platillo aprovechando el quinto aniversario de la serie X. Una renovación muy esperada y rodeada de crecientes rumores en las semanas previas que al final confirmaron la gran apuesta del fabricante japonés con una nueva integrante. En este caso estrenando nuevo sensor y resolución, continuando con un gran visor híbrido como característica personal de este modelo, además de añadirles mejores sustanciales que más allá del papel había que probar a fondo.

Un gran paso adelante en la serie X

Con la llegada de la X-Pro2, se mantiene el espíritu de la serie X, pero también la peculiar personalidad de la X-Pro, solo que ahora se actualiza con la última tecnología y mejorando (con mucho, en algún detalle) a la primera generación, justo allí donde más debilidades poseía. Para así, conformar un modelo muy sólido, potente, completo y que sintetiza con sólidos argumentos técnicos la apuesta de Fujifilm con su serie X.

Como ya indicábamos cuando fue anunciada y con la primera toma de contacto, no se trata de una renovación de modelo al uso. Tras un tiempo considerable en este veloz mundo de la tecnología, y tras varios modelos que han servido para consolidar el sistema, la llegada de la Fujifilm X-Pro2 era una prueba de fuego para ver qué puede deparar el fabricante en el futuro. De momento, hemos podido ponerla a prueba para ver su comportamiento, valorar sus virtudes y no olvidar sus defectos.

Fujifilm X-Pro2, características principales

Fujifilm X-Pro2: diseño y ergonomía

Pocas diferencias encontramos en cuanto al concepto de diseño a primera vista. Aunque las tiene y algunas son realmente destacables. Empezando por su visor híbrido, que sigue manteniendo su excepcional calidad, tanto en su versión óptica (que incorpora info completa sin perder las sensaciones) como la electrónica que mejora resolución y velocidad de refresco (hasta 85 fps, en modo alto rendimiento). Es uno de sus puntos fuertes así que no podía quedarse sin una lógica mejora en calidad global.

La pantalla trasera aumenta su resolución, así como mejora su velocidad de refresco. Algunos controles han sido desplazados hacia la derecha de la mencionada pantalla y se incorpora un nuevo control, un pequeño joystick que añade más versatilidad para el control de diversos parámetros (especialmente indicado para la elección del punto de enfoque).

En el resto las mejoras eran más esperadas, como el dial de compensación de la exposición que aumenta los valores hasta +/- 3 (con una opción C que permite incrementar hasta +/- 5 pasos). Además, encontramos una nuevo control de la sensibilidad ISO, integrada dentro del dial de selección de velocidad de obturación. Una solución ingeniosa, que se recupera de diseños antiguos de la era analógica, pero que aquí, al menos en la práctica, no termina de convencer demasiado.

Hay que levantar la rueda y girarlo para seleccionar el valor ISO adecuado que se ve a través de una diminuta ventana en el dial de velocidades. Es fácil usarla. Pero no es ni demasiado intuitiva ni ágil cuando se trabaja. Al margen de que en situaciones de poca luz esta ventana es tan pequeña que no se puede apreciar el valor a seleccionar y hay que recurrir a la pantalla o visor para ello. Esto, unido a que es necesario levantar la rueda para girar y seleccionar, hacen que no sean pocas veces las que no se consigue seleccionar el valor deseado con suficiente rapidez y comodidad, siempre con cierto temor de cambiar, accidentalmente, el valor de velocidad de obturación.

Eso sí, quizás compensa en cierto modo este aspecto menos convincente del diseño, el hecho de que, ahora, esta X-Pro2 permite hasta tres diferentes configuraciones del ISO automático y que, unido a la personalización de algunos de los botones configurables, mejora notablemente sus posibilidades (incluso por encima de usar el modo manual a tenor de esa falta de comodidad de manejo mencionada).

Un punto a favor del diseño es que nos encontramos con un doble slot o ranura para usar dos tarjetas de memoria (una es compatible con UHS-II, en tanto que la otra los es con UHS-I). Un avance casi obligado si las pretensiones de este modelo son convencer completamente a usuarios profesionales y exigentes.

El resto, encontramos el cuerpo sólido, resistente y cómodo (se ha mejorado ligeramente el agarre) manteniendo un tamaño comedido y un diseño discreto.

Nueva interfaz. Bienvenida

Un cambio que suele pasar más desapercibido pero que nos ha parecido sustancial en el uso intensivo, es la mejora y cambio de la interfaz. Se ha conseguido una mejora sustancial de los menús y su navegación. Un rediseñado suponemos que casi obligado tras la incorporación de las nuevas opciones que incorpora la X-Pro2 y que, en conjunto, resulta un acierto y al que es fácil acostumbrarse. Y para los que gusten de personalización, se incluye una opción en el menú donde incluir los valores que más usamos y así tenerlos a mano y no tener que navegar por todos los menús y submenús (que han aumentado).

El enfoque, ahora mucho más veloz y completo

En la primera generación, el autofocus era uno de sus puntos menos brillantes. Tras tanto tiempo y viendo las mejoras que han aportado modelos como la X-T1 o la X-T10, se esperaba bastante avance con la X-Pro2. Como así ha sido. Y, de hecho, ya no se queda “tan atrás” con respecto a la competencia y ofrece un sistema de enfoque automático de gran rendimiento y con opciones realmente avanzadas, para competir claramente con cámaras profesionales.

Encontramos un enorme incremento de los puntos de enfoque, hasta 273, lo que unido a la nueva palanca de control (o joystick), se puede seleccionar con gran precisión y comodidad el punto de enfoque exacto. Pero más allá del control, lo cierto es que el nuevo autofocus es efectivo. Y eso que lo hemos probado con objetivos que, según las especificaciones, no son algunos de los últimos y que permiten una aún mayor “aceleración” del enfoque.

El enfoque por seguimiento ahora es muy sorprendente. Veloz, efectivo y convierten a la X-Pro2 en una cámara válida para escenas de acción. Algo que, hasta ahora y salvando situaciones, la serie X no competía a gran nivel frente a rivales. La X-Pro2 se aprovecha del gran área de autofocus y sus numerosos puntos para sacarle partido en el enfoque continuo.

Conectividad, velocidad de disparo y autonomía

Como cabía esperar, la X-Pro2 cuenta con conectividad inalámbrica vía Wi-Fi, con gran facilidad de uso a través de la correspondiente aplicación. Funciona con efectividad y resulta muy ágil la habitual transferencia de imágenes al dispositivo que conectemos.

Otra opción que se ha visto mejorada notablemente es la velocidad de disparo. Permite alcanzar hasta 8 fps pero además, gracias al nuevo procesador el buffer ahora es mucho más potente y permite acumular bastantes disparos (hasta 50 seguidos en RAW) y almacenar a gran velocidad. Aquí notamos un importante avance que combina muy bien con dos aspectos: la doble ranura para tarjetas, que aumenta las opciones y la posibilidad de utilizar archivos RAW comprimidos sin pérdida. Esto, teniendo en cuenta el aumento de resolución se convierte en un punto a favor para los que necesiten disparar mucho y muy seguido.

El apartado de la autonomía es el que menos encontramos mejorado. Es el mismo tipo de batería que otros modelos de la serie X, solo que aquí, gracias a la opción del visor óptico, podemos prolongar algo más su rendimiento. Eso sí, aquí tenemos la opción de elegir entre tres modos según necesidades de cada momento: alto rendimiento (todas las opciones activadas, incluida la máxima velocidad de refresco del visor electrónico), normal y económico, donde se limitan algunas opciones para prolongar la autonomía. Ideal para situaciones donde no queremos perder el último suspiro de batería en una sesión.

También cabe destacar que se incluye un obturador electrónico con lo que incrementa las posibilidades de trabajo, permitiendo velocidades de hasta 1/32.000 segundo, mientras que la obturación mecánica permite alcanzar hasta 1/8.000 s. Además, permite la opción de ambos obturadores, que se usan en función de la velocidad de disparo que se requiera y que es muy cómodo en el modo prioridad a la apertura.

Calidad y rendimiento ISO

Con Fujifilm X-Pro2 @ 35 mm; 1/500 s; f/4,5; ISO 1.000

Es el aspecto más importante y que más queríamos poner a prueba. No solo porque se trata de el nuevo sensor X-trans-III, si no por ver hacia donde Fujifilm puede apuntar en el futuro inmediato. La calidad obtenida en los sensores de otros modelos de la serie X ponía el listón muy alto (incluso con la propia X-Pro1). Pero hay que reconocer el gran (y, porque no, grandísimo) en el desarrollo de este nuevo sensor, donde con un incremento notable de resolución la calidad se aprecia sobresaliente, incluso superior al de la X-T1 que era quien marcaba el nivel máximo hasta el momento.

Unido al hecho de que este aumento de resolución no solo afecta a la señal de ruido, sino que incluso es capaz de mejorar los resultados en sensibilidades altas, dice mucho del resultado de este nuevo sensor.

Con Fujifilm X-Pro2 @ 35 mm; 1/1250 s; f/5; ISO 400

Excepcional en la reproducción de color. Es éste uno de sus principales argumentos y donde mejora a muchos modelos de la competencia, hasta el punto de que, sin entrar en pruebas de laboratorio comparativas, se puede decir que consigue resultados sobresalientes en todas las situaciones, incluso en escenas complicadas con una combinación de varias luces.

Muy buen comportamiento también del rango dinámico, que sigue la misma línea mejorando a modelos anteriores, incluso al de la X-T1. Especialmente en escenas de paisajes con altas luces y sombras, se aprecia una mejora en este sentido y vuelve a demostrar el trabajo de los ingenieros de Fujifilm, que han logrado una enorme madurez con esta serie X.

Con Fujifilm X-Pro2 @ 35 mm; 1/2200 s; f/1,4; ISO 200; Modo ACROS

Aquí no podemos olvidar que con esta X-Pro2 se ha incluido un nuevo modo de simulación de película que hará las delicias de muchos. El modo Acros, un modo en blanco y negro de resultados realmente sorprendentes y que lo acerca con una fidelidad asombrosa a imitar el trabajo con película monocromática (de hecho hereda el nombre). Unos resultados muy buenos en diferentes escenas que, además, se pueden combinar con las nuevas opciones de adición de “grano simulado” en diferentes intensidades, para lograr una brillante “imitación” a la película fotográfica. ¿Igual a la Leica M Monochrome? habría que hacer una comparativa de laboratorio pero viendo los resultados, lo cierto es que no anda muy lejos en cuando a reproducción de tonos y contraste.

Con Fujifilm X-Pro2 @ 35 mm; 1/70 s; f/6,4; ISO 6.400

En cuanto al rendimiento ISO cabe destacar, nuevamente, un gran trabajo con el sensor. Que con mayor número de píxeles, no solo no aumenta la señal de ruido con respecto a otros sensores de la serie X, sino que incluso la mejora. Aquí quizás no sea tan notable la diferencia, pero teniendo en cuenta que posee mayor resolución es un gran avance. Podemos comentar que aunque permite alcanzar valores nativos de hasta 12.800 ISO, si queremos unos resultados más óptimos podemos quedarnos con 6.400 ISO (aunque se ha mejorado tanto que este valor casi correspondería a un 3.200 ISO de la X-Pro1), donde no se aprecia una pérdida de nitidez ni una señal de ruido que inviten a no usarlo. No es lo más idóneo para lo que busquen la excelencia en nitidez pero es un resultado aceptable para la mayoría. A todo esto, si unimos el efecto de añadir “grano simulado” o el nuevo modo Acros, el ruido no resulta tan molesto. Aunque siempre depende del tipo de uso para el que se requiera.

[[gallery: fujifilm-x-pro2]]

Galería a toda resolución | En Flickr

Fujifilm X-Pro2, la opinión de Xataka Foto

Con Fujifilm X-Pro2 @ 35 mm; 1/350 s; f/4,5; ISO 200

Cuando llegó la X-Pro1 tuvo algo de especial, por el tipo de cámara, con altas prestaciones y con un visor híbrido que le confería una personalidad única. Es la mejor expresión de unir lo mejor del pasado fotográfico y no solo en cuanto a mero diseño, sino también en concepto (y así se siente cuando se trabaja con ella), con la última tecnología. Y la nueva Fujifilm X-Pro2 sigue manteniendo ese espíritu intacto. Es una cámara diferente, se siente diferente y, aunque tiene una curva de adaptación no muy baja (requiere un tiempo hacerse a su concepto), el caso es que viendo los resultados obtenidos y el manejo, la cámara es de las que enamora absolutamente o se odia (aunque no por opciones o resultados, desde luego).

Fujifilm ha hecho un trabajo notable con la X-Pro2, logrando incluir lo último en tecnología, mejorando progresivamente lo realizado en la serie X. Es una cámara que intenta acercarse a su uso como cámara telemétrica clásica y, por tanto, se aprovecha mucho mejor su concepto con focales fijas y distancias cortas (un 24, 35 o 50 mm), especialmente por el visor óptico.

Su calidad en rango dinámico, reproducción del color y control de la señal de ruido es una nueva cota para las cámaras de Fujifilm. En todo caso, cabe señalar que habría que diferenciar claramente este modelo de la gama X-T (con X-T1 y X-T10). En este caso, la X-Pro2 es una cámara ideal para reportaje, pero con la que salir bien parado de cualquier otro tipo de fotografía y escena. Una cámara de concepto diferente a cualquier otra (salvando a las “Leicas”) y que cuya elección a la hora de comprar tiene un gran componente de “enamoramiento” de su diseño y concepto.

La nota de la Fujifilm X-Pro2 en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Fujifilm España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.

Los intentos de Canon por entrar en el mercado de las cámaras sin espejo empezaron bastante más tarde que otras marcas, concretamente en 2012 con la EOS M que nació con críticas, entre otras cosas, por su excesivo precio de salida, después en 2013 llegó sólo para Asia la EOS M2 y, hace un año, Canon puso toda la carne en el asador con la EOS M3 intentando reducir la distancia que le separan con otras marcas que llevan años trabajando estas cámaras y con la idea, eso dicen, de liderar este mercado en 2017. Con este panorama, la Canon EOS M10 se presentó en Octubre del pasado año para ser la puerta de entrada de la marca en el segmento de las mirrorless.

La pequeña de la saga M tiene como señas de identidad un sensor de 18 megapíxeles comandado por el procesador DIGIC 6, un sistema de autofoco CMOS Híbrido II y grabación de vídeos Full HD a 30p. Y tendría como rivales a la Fujifilm X-A2 , la OM-D E-M10 Mark II o a la Sony A5000, entre otras.

La unidad probada está acompañada del objetivo EF-M 15-45 mm f/3.5-6.3 IS STM que también se presentó en Octubre del año pasado.

Especificaciones

La Canon EOS M10 presenta las siguientes características:

Diseño

El diseño marca una línea continuista con su hermana, la M3, de la que se diferencia por la falta el dial de modos, aspecto acorde con la idea de modelo de entrada en el mundo de las cámaras sin espejo. El cuerpo de la cámara emplea plástico con un acabado brillante y con una hendidura para colocar el dedo del disparo y permitir un agarre más cómodo. Todo ello repercute en cuerpo liviano y compacto, de tan sólo 300 gramos, lo que la hace muy portable.

Los fotógrafos menos avezados podrán dominar fácilmente los controles fotográficos a través del modo Creative Assist, en el que se explican los ajustes más habituales con un lenguaje muy fácil de entender.

La pantalla presenta una buena resolución y una adecuada visión en exteriores, aunque sólo se puede abatir un máximo de 180º.

En cuanto a la parte operativa de la cámara, los menús son bastante intuitivos, sobre todo para los usuarios que ya hayan tenido una Canon.

Rendimiento

Echando en falta también el visor, una de las cosas positivas en la cámara que ya hemos comentado es su pantalla, de buena visión y que, gracias a que es táctil, permite el enfoque con un dedo.

Hablando del enfoque, el AF CMOS Híbrido II de 49 zonas (el AF CMOS Híbrido III se queda para la hermana mayor, la EOS M3), este no se ha comportado del todo mal en condiciones de buena luz para** una cámara de su segmento, incluso con objetos en movimiento (en la galería de flickr podéis ver algunos ejemplos), con lo que se puede salir airoso de la mayoría de situaciones. Si la luz no es buena, el enfoque ya no es tan preciso.

En cuanto a la ráfaga ésta se queda en unos modestos 4,6 fps, muy lejos, por ejemplo, de los 8,5fps de la Olympus OM-D E-M10 Mark II.

Calidad de imagen

Canon EOS M10 @ 15 mm, 1/500 seg, f/8, ISO 400

Las imágenes obtenidas con la Canon EOS M10 presentan un buen color y una gestión del ruido y rango dinámico aceptable. En la galería de flickr se puede ver una comparativa de ruido, en el que se puede observar que el límite podrían ser los 3.200 ISO.

Canon EOS M10 @ 45 mm, 1 seg; f/8; ISO 3200

Destinada a un público que, en gran mayoría, llegará de los móviles o cámaras compactas, la Canon EOS M10 tiene muchas configuraciones y filtros y pre-establecidos.

A pesar de que el sensor ya tiene sus años, la calidad de imagen es relativamente buena en general, a lo que ayuda, sin duda, la presencia del procesador más potente de la marca, el Digic 6.

Canon EOS M10 @ 23 mm, 1/50 seg; f/4; ISO 400

Vídeo y conectividad

Pocas novedades en cuanto al vídeo. Descartando de entrada la grabación en 4K, la M10 se conforma con grabar en FullHD a 30p como máximo. El enfoque es fluido y silencioso, gracias, sobre todo, a la tecnología STM del objetivo empleado.

Si hablamos de conectividad, la cámara está al día y presenta conexión WiFi y NFC, con un botón dedicado para ello.

Además, incluye una clavija HDMI para reproducir los contenidos de la cámara y el consabido puerto MicroUSB.

Objetivo Canon EF-M 15-45 mm f/3.5-6.3 IS STM

Como ya hemos indicado, el objetivo del kit que acompaña a la Canon EOS M10 es el objetivo retráctil EF-M 15-45 mm f/3.5-6.3 IS STM, que permite "plegar" o reducir su extensión cuando ya no lo vayamos a utilizar. Como se puede deducir de sus características no destaca precisamente por su gran luminosidad, aunque, por otro lado, es muy ligero y compacto, y palia la falta de estabilización en el cuerpo ofreciendo un estabilizador óptico de 3,5 pasos

Canon EOS M10, la opinión de Xataka Foto

Tal y como comentamos en la introducción, el mundo de las cámaras sin espejo se le ha atragantado a la marca japonesa. Entró tarde en él y los pasos que ha dado tampoco han contribuido a mejorar esa percepción. Ahora bien, es justo reconocer que la cámara que nos ocupa, aún con la carencia de un visor o del sistema de estabilización de imagen (aunque lo tenga el objetivo) que presentan casi todos sus competidores, tiene argumentos para poder convencer.

Uno de esos factores es la calidad de la pantalla que permite hacer fotos incluso a plena luz. Otra es su compacto tamaño y ligereza que la hacen ideal para llevarla siempre encima. Y, finalmente, un precio que creemos competitivo, 550 euros cuerpo y objetivo.

[[gallery: canon-eos-m10]]

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La nota de la Canon EOS M10 en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Canon España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas

A comienzos de año Panasonic presentó un nuevo y potente objetivo zoom para el sistema Micro Cuatro Tercios: el Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100-400 mm f4-6.3 ASPH Power O.I.S. Se trata del zoom más potente del sistema con un equivalente a un 200-800 mm en 35 mm, pero con un peso y un tamaño bastante comedido. También de precio, sobre todo si lo comparamos con objetivos de focales similares en otros sistemas.

Hemos podido probar este nuevo 100-400 mm, durante un partido de fútbol, de noche y con lluvia, que aún no siendo el mejor escenario posible para una prueba, sí nos ha permitido extraer unas primeras conclusiones.

Características del Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100-400mm f/4-6.3

Construcción y diseño

Sin duda lo que más destaca es que posee un tamaño bastante comedido. Especialmente cuando manejamos el zoom replegado, a 100 mm. Tanto como para poder manejarse cómodamente y sin necesidad de monopié o trípode, algo esencial en un zoom de estas distancias focales pero para cámaras réflex full frame. En conjunto con una Lumix GX8, resulta un equipo muy ligero ideal para fotografía de naturaleza, que es donde puede ofrecer su máximo potencial.

La construcción es sólida y los anillos de enfoque y de selección de focal poseen un buen agarre. Si bien cabe señalar que la unidad probada era de preproducción y, como nos insisten desde Panasonic, las unidades finales aún serán más suaves y precisas.

Algo a destacar en su diseño es que está pensado para un uso avanzado, contando con sistema de limitador de foco, así como un soporte rotatorio para trípode, que nos permite acoplarlo cómodamente y poder girar al instante entre formato apaisado y vertical.

Enfoque y manejo

Lumix GX8 con LEICA DG 100-400/F4.0-6.3 @ 1/200 s; f/5,6; ISO 3200

Siendo una unidad no final y una prueba tan limitada, no podemos extraer demasiadas conclusiones definitivas en cuanto a su manejo en diferentes escenarios, pero, en líneas generales, durante el partido de fútbol se podía manejar cómodamente y a pulso, así como hacer un seguimiento de la acción con agilidad. Aquí es donde su peso y dimensiones lo convierten en un super zoom muy manejable y más polivalente que sus equivalentes en otros sistemas. Además, si tenemos en cuenta que posee sistema de estabilización.

Lumix GX8 con LEICA DG 100-400/F4.0-6.3 @ 1/320 s; f/5,2; ISO 5000

En el enfoque, junto con una Lumix GX8, demuestra que se desenvuelve muy bien, tanto en modo sencillo como en continuo, esencial para fotografiar un evento deportivo como el que hemos tenido la ocasión. Pocas pegas en este sentido, aunque nos hubiera gustado extraer más conclusiones en diferentes escenarios y ver si su potencial para fotografía naturaleza podía dar la talla en cuanto a velocidad de enfoque y precisión.

Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100-400mm f/4-6.3: conclusiones

Como primera valoración lo cierto es que nos encontramos con un objetivo zoom que hará las delicias de los fotógrafos de naturaleza y acción que no quieran cargar con equipos tan pesados. Es su principal baza. Disparar a un equivalente a 800 mm a pulso (y por un precio comedido, unos 1.700 euros) es un argumento muy sólido.

Aunque hay más detalles, como el hecho de que este objetivo puede aprovecharse para sacarle jugo a Photo 4K, una nueva función de algunas cámaras Lumix que nos permite una especie de ráfaga que se antoja ideal para un escenario como un partido de fútbol y con el que lograr el fotograma más apropiado en una acción de los futbolistas a gran velocidad en el partido.

Lumix GX8 con LEICA DG 100-400/F4.0-6.3 @ 1/500 s; f/5,2; ISO 6400

En conclusión, en cuanto a enfoque, manejo y calidad de imagen este objetivo promete bastante. Es cierto que su máxima luminosidad se puede quedar corta en escenarios complicados (como el de esta prueba) o con muy poca luz, obligándonos a subir el ISO en la Lumix que acompaña más de los que desearíamos.

Sin embargo, estamos hablando de un 200-800 mm (equivalente) que podemos manejar cómodamente y transportar en un mochila. Algo importante y que va en sintonía con la apuesta del sistema Micro Cuatro Tercios. Equipos potentes, completos pero pequeños y muy ligeros. Y en este sentido, el Panasonic Leica DG Vario-Elmar 100-400mm f/4-6.3 completa el catálogo de objetivos con una opción muy específica que seguro sabrán valorar quiénes gusten de la fotografía de naturaleza, deportes y acción.

Nota: las muestras han sido realizadas con una unidad de preproducción

Olympus presentó a finales de enero una nueva integrante en su catálogo de cámaras sin espejo, la Olympus PEN-F, con un diseño exquisito como principal atractivo, pero que contiene argumentos muy interesantes y originales. Tanto como para que este nuevo modelo de la serie PEN sea diferente, tanto al resto del fabricante japonés, como al resto de lo que encontraremos en el mercado. Especialmente, por implementar ajustes de color como ninguna otra y controles para cambiar de filtros que la convierten en una delicia de juguete que enamora. Aunque no a nuestro bolsillo.

Tras la primera toma de contacto en su presentación oficial, ahora hemos podido analizarla con más calma aprovechando los días pasados de Semana Santa para comprobar cómo se desenvuelve en diferentes situaciones. Su diseño es muy atractivo, pero además cuenta con prestaciones de altura y unos resultados que no se alejan mucho de la más potente OM-D del catálogo de Olympus.

Características de la Olympus PEN-F

Diseño y ergonomía

No cabe la menor duda de que se trata de una cámara que entra por los ojos al primer vistazo. Es bonita. Muy bonita. Un diseño muy cuidado al detalle, exquisito y que rememora (siguiendo cierta tendencia de diseño que se lleva imponiendo) a las veteranas PEN analógicas, con las que guarda enorme parecido.

Su construcción también lleva pareja un acabado que hace relucir aún más el concepto de diseño. Ausencia de tornillos a simple vista, diales resistentes en la parte superior (no tanto los botones de la parte posterior, algo pequeños), agarre agradable, acabado rugoso y la inclusión de algunos controles que llaman la atención. Como el dial de encendido, situado a la izquierda, bien diferenciado y que posee suficiente dureza. Quizás no sea la ubicación más idónea para quien busque un encendido veloz, pero tampoco supone impedimento alguno para hacerlo con agilidad y total seguridad.

Además de los habituales diales de modos, compensación de la exposición, disparador… también encontramos un dial que caracteriza a esta PEN-F. Está situado en el frontal de la cámara y no es especialmente discreto (teniendo en cuenta sus opciones se podría haber disimulado algo más). Sirve para activar modos de color y monocromo con un simple giro. Así no hace falta acudir al menú y buscar las opciones para activar estos modos, algo que, quizás por ello, suelan usarse con menos frecuencia.

Con esta facilidad es instantáneo poner la cámara en modo monocromo lo cual es una delicia para los que gusten de la fotografía en blanco y negro. También cabe señalar que los resultados son bastante buenos en líneas generales y que las opciones creativas aún animan más a jugar con él y buscar efectos más acusados.

En el resto encontramos una pantalla táctil (LCD de 3 pulgadas y 1.037.000 puntos) y completamente abatible en todos los ángulos y además se pliega invertida. Ideal cuando no vayamos a usar la cámara y proteger la pantalla de arañazos, pero también cuando busquemos máxima discreción.

El visor electrónico es realmente magnífico. Es el primer modelo PEN que lo incorpora y lo hace a lo grande, ya que se trata de un visor tipo OLED con una resolución de 2,36 millones de puntos. Eso sí, una recomendación: no usar el ajuste automático, ya que en situaciones oscuras mostraba la escena más luminosa de la cuenta (en algún caso excesivamente) haciendo que nos podamos confundir en la captura y sobreexponerla. Mejor ajustarlo de modo manual y cambiar cuando sea necesario.

¿Qué se echa en falta? Si el diseño fuese sellado contra salpicaduras, sería realmente perfecto. Y por el precio de esta cámara casi podríamos decir que debería haberse incluido.

No posee flash incorporado (aunque sí zapata de conexión) pero se suministra un pequeño flash como accesorio.

Estabilización de 5 ejes muy efectiva

Otro elemento muy positivo que incluye la PEN-F es el sistema de estabilización de cinco ejes. Un sistema que está contrastado y con grandes resultados en sus hermanas de la familia OM-D, y que en esta PEN-F demuestra que Olympus ha logrado una gran madurez en su desarrollo.

Y realmente es efectivo. ¿Hasta cinco pasos como presume en su hoja de características? Bueno, eso depende de la escena, longitud focal, velocidad de disparo y nuestro pulso, pero realmente funciona con gran efectividad y se nota, especialmente, en escenas complicadas cuando no tenemos muchas opciones y no queremos subir la sensibilidad ISO a valores demasiados altos.

Enfoque y velocidad de disparo

Otras características que demuestran que Olympus le ha puesto mucho cariño a esta PEN-F es su sistema de enfoque automático de 81 puntos. No ha optado por un enfoque híbrido, algo que cada vez se está imponiendo más en cámaras sin espejo de altas prestaciones (como posee alguna OM-D), pero el sistema de enfoque por contraste funciona con efectividad en la mayoría de situaciones. Es veloz, aunque por el precio y categoría de cámara no hubiese estado mal que el sistema híbrido que hubiese aumentado aún más su capacidad de autoenfoque.

Esta bonita PEN-F permite una velocidad máxima de disparo de hasta 10 fps, lo cual es bastante para cámara así, aunque manteniendo enfoque, exposición y balance de blancos del primer disparo. Si queremos que varíe nos quedaremos con 5 fps. Más que suficiente para usuarios entusiastas e incluso para escenas con algo de acción.

Modo de alta resolución y grabación de vídeo

Opción de disparo en alta resolución activada

Una opción añadida que incluye es el disparo a alta resolución. Recordemos que cuenta con un sensor de 20 megapixeles, pero incluye un modo de disparo que ya vimos en la OM-D E-M5 Mark II. Un modo inteligente que hace uso del sistema de estabilización para desplazar el sensor entre las ocho imágenes en una secuencia que captura, con una resolución de 20 megapixeles cada una (con ciertas limitaciones en la captura en cuanto a velocidad, apertura e ISO).

Captura realizada en modo de disparo de alta resolución

Las capturas se fusionan en una única imagen que proporciona un archivo JPEG final de 50 millones de píxeles y un archivo RAW de 80.6 megapíxeles. Una opción solo recomendada para escenas estáticas (requiere que la cámara esté apoyada o en trípode) y cuya efectividad está muy bien conseguida, aunque su uso práctico no sea muy frecuente.

En cuanto al vídeo, sí encontramos que las opciones no son muy ambiciosas (nada de 4K, por ejemplo, aunque sí curiosamente en la opción para realizar timelapse), pero suficientes para grabar en Full HD (1920 x 1080) en un rango de 60p, 50p, 30p, 25p y 24p. Eso sí, nada de puerto para micrófono externo. No es una cámara para videógrafos o fotógrafos más exigentes en este sentido.

Los filtros a un nuevo nivel

Con el nuevo dial es muy fácil elegir algunos de los filtros

Como indicamos, en el diseño de la cámara se ha incluido un nuevo dial para selección de modos de color. Esta es una de las características más curiosas y peculiares de este modelo. No solo porque invita a jugar y usar modos creativos y filtros que simulan distintos acabados más que en cualquier otro modelo, sino también porque posee unas opciones por software para modificar los ajustes de color al gusto de cada uno.

Captura realizada con el filtro Blanco y Negro Antiguo

Es realmente curioso poder manejar la curva de colores y configurarla para conseguir unos resultados que nos satisfagan (permite controlar la saturación de 12 tonos para ajustarse de forma individual o en conjunto a través de 11 pasos, desde -5 a +5). Y hacerlo al instante, en la captura, sin tener que dedicar luego mucho tiempo al post-procesado de los archivos. Nos captura un JPEG con nuestra configuración personalizada de color y, además, tenemos el archivo RAW por si nos arrepentimos o queremos hacer alguna variación partiendo de la captura original.

Calidad de imagen

Olympus PEN-F con Zuiko 17 mm @ 1/125 s; f/1.8; ISO 400

Hay que subrayar que la PEN-F incluye un sensor con 20,3 píxeles efectivos, lo que supone un aumento considerable con respecto al resto de modelos PEN actuales, e incluso las OM-D. Como resultado, se aprecia una mejora de detalle en las capturas realizadas con valores ISO bajos y esto la convierte en la mejor Olympus en este terreno hasta el momento. Eso sí, cuando aumentamos la sensibilidad, la pérdida de detalle ya hace que destaque en este sentido.

Olympus PEN-F con Zuiko 17 mm @ 1/320 s; f/14; ISO 200

Aunque permite valores más elevados, hemos encontrado que un ISO 6.400 puede ser el valor máximo tolerable en la mayoría de situaciones. Muestra algo de ruido, algo de pérdida de imagen pero es bastante aceptable, aunque notablemente mejor si nos quedamos con un ISO 3.200. Todo esto si no trabajamos con el modo blanco y negro, donde el ruido en conjunto con el buen trabajo del filtro monocromo permite obtener resultados con valores ISO muy altos y que no estropeen el aspecto general.

Olympus PEN-F con Zuiko 17mm @ 1/8.000 s; f/1.8; ISO 6.400

Dos aspectos en los que hemos encontrado margen de mejora para Olympus de cara a una próxima generación es el rango dinámico, pero sobre todo en el balance de blancos automático. De hecho es el aspecto que más llama la atención cuando se aprecia que no consigue un resultado aceptable cuando se miran las capturas en la pantalla (ni cuando se ven en el ordenador durante el post-procesado). Incluso utilizando algunos de los modos personalizados, tampoco hemos quedado muy satisfechos en algunas escenas. Para muchos puede ser un problema menor que siempre se puede arreglar posteriormente, pero teniendo en cuenta lo completa que resultad esta PEN-F, este aspecto desmejora algo su calidad global.

Olympus PEN-F con Zuiko 17mm @ 1/15 s; f/1.8; ISO 3.200

Olympus PEN-F con Zuiko 17mm @ 1/13 s; f/5.6; ISO 3.200

Olympus PEN-F con Zuiko 17mm @ 1/200 s; f/4; ISO 200

Galería de muestras: [[gallery: olympus-pen-f-1]]

Imágenes a resolución completa | Olympus PEN-F en Flickr

Olympus PEN-F, la opinión de Xataka Foto

Se trata de una cámara preciosa, de diseño muy atractivo y que seguro encandilará a muchos entusiastas que tengan ya un ojo echado a las PEN. Esta PEN-F destaca y, sin duda, los cuidados detalles ayudan a convencer aún más cuando se tiene entre las manos. Un empaquetado exquisito, el acabado y las sensaciones que ofrece son realmente de altura y una de las cámara más bonitas del escaparate actual.

Es ideal para usuarios entusiastas y, sobre todo, idónea para fotografía de viajes y fotografía urbana, porque es pequeña, discreta y silenciosa.

En cuanto a calidad de imagen, en Olympus han querido colocarla como la reina de la gama PEN, con la esencia de la familia pero incorporando prestaciones potentes de las más ambiciosas OM-D. Y el aumento de resolución del sensor es buena prueba de ello, que la coloca al más alto nivel. El comportamiento de su sensor es muy bueno en calidad especialmente con valores ISO bajos, cuando se aumenta la sensibilidad no destaca tanto.

Buen punto incorporar el modo de alta resolución, aunque destaca, sobre todo, su excelente sistema de estabilización y su apuesta por los filtros y modos de color personalizados de una forma muy convincente y seria. El manejo, diseño, el visor y su pantalla de ángulo variable son el resto de aspectos positivos. Los que menos son los botones pequeños de la parte posterior.

Eso sí, el balance de blancos automático no nos ha parecido muy fiable y la capacidad de grabación de vídeo no es muy ambiciosa (aunque seguramente suficiente para los que graban ocasionalmente algunos clips), pero en conjunto es una cámara completa y equilibrada, aunque cuenta con un precio elevado que será su principal handicap. El diseño cuidado y el conjunto de sus prestaciones hay que pagarlos. Y por ese precio, cualquier potencial comprador tendrá dudas entre esta bonita PEN-F o la potente E-M1. En el diseño y su uso estará la clave.

La nota de la Olympus PEN-F en Xataka Foto

El equipo ha sido cedido para la prueba por parte de Olympus España. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas.